本文我們將賞析以下兩首詞。
　　
　　 1.蝶戀花?秋思
　　 周邦彥
　　
　　 月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅棉冷。
　　 執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄。露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
　　 （https://www.gushiwen.cn/mingju/juv_6ef52a5b12e5.aspx）
　　
　　 2.丑奴兒?酒熟微紅生眼尾
　　 周邦彥
　　
　　 酒熟微紅生眼尾。半額龍香，冉冉飄衣袂。云壓寶釵撩不起。黃金心字雙垂耳。
　　 愁入眉痕添秀美。無限柔情，分付西流水。忽被驚風(fēng)吹別淚。只應(yīng)天也知人意。
　　 （https://guoxue.baike.so.com/query/view?id=c95ee9c42cd57b426de78284b3493fb7&type=poem）
　　
　　 第一首講述的是男女主人公的分別。在分別的前一天晚上，皎潔的月亮像是驚得烏鴉無法入睡，房間里的更漏已經(jīng)快要沒有了，院子里的轱轆正在井里汲水。這聲音使得女主人公也被驚醒了，驚醒后的女主人公在床上默默流淚，一雙清炯炯的眼睛滴落的淚花灑落在冰涼的枕頭上。而后男女主人公來到了院子里，手拉著手，任由霜風(fēng)吹著兩人的頭發(fā)，遲遲不舍得分離，分別的話也使人發(fā)愁，不忍聽之。時(shí)間慢慢流逝，到了分別的時(shí)候，從樓上能看見北斗星橫在夜空中，漸漸地到了早晨，伴著清寒的朝露，男主人公已經(jīng)漸漸遠(yuǎn)去，雞叫聲和男主人公的遠(yuǎn)去相呼應(yīng)。
　　 這首詞表達(dá)的是由男主人公要與女主人公分別而引發(fā)的，女主人公的不舍之情。時(shí)間上，本詞由深夜開篇，更漏將殘預(yù)示著將要到達(dá)第二天早上，而后隨著時(shí)間慢慢流逝，離男主人公將要離別的時(shí)間越來越近，女主人公的動(dòng)態(tài)和心理活動(dòng)也都在慢慢的變化，從最開始被驚醒時(shí)的“淚花落枕”，到后來和男主人公在庭院里執(zhí)手，任涼風(fēng)吹過，連分別的話兒都不忍聽下去。而后，男主人公分別了，伴隨著朝露和雞鳴，女主人公也只能在樓上癡癡地望著他遠(yuǎn)去?？臻g上，作者將近景與遠(yuǎn)景合二為一，遠(yuǎn)景從月皎驚烏到北斗星再到雞鳴，暗含了時(shí)間的流逝，也暗含了情感的緩慢流動(dòng)，近景是男女主人公活動(dòng)的地方，主要是描寫女主人公，從被驚醒時(shí)淚花落枕到和男主人公吹著風(fēng)拉著手說著悄悄話，再到后面癡癡地望著男主人公遠(yuǎn)去，近景與遠(yuǎn)景同步變化，遙相呼應(yīng)。同時(shí)，近景和遠(yuǎn)景（也可以看做人與外界環(huán)境）也有著兩次呼應(yīng)，第一次是驚烏與驚人相照應(yīng)，烏鴉睡不著，人也睡不著，第二次是男主人公的離去和雞鳴相呼應(yīng)，雞鳴聲像是成為了女主人公看著丈夫離去時(shí)的“背景音”。同時(shí)，“驚烏”和“雞相應(yīng)”也是一組照應(yīng)。
　　 這首詞的妙處在于將時(shí)空、遠(yuǎn)近、情景的脈絡(luò)合而為一，當(dāng)女主人公的心理發(fā)生變化時(shí)，外界的一切仿佛都在隨之變化。其中最妙的地方在于男女主人公與外界環(huán)境的呼應(yīng)，也就是上述的，驚烏與驚人相照應(yīng)、男主人公的離去和雞鳴相呼應(yīng)。這種表達(dá)方式使得全篇不落一個(gè)“愁”字，卻把女主人公愁緒的產(chǎn)生、發(fā)展、高潮，刻畫得深刻具體。
　　 為了讓我們能夠從中學(xué)習(xí)到一些寫法，使我們的作品也能夠“沾沾靈氣”，我們不妨來拆解一下這首詞的寫作思路。首先，這首詞的主體內(nèi)容是寫分別，體現(xiàn)在原文上交所最后兩句，而前面的所有都是為了這個(gè)分別做鋪墊。這種鋪墊方式就包含了對(duì)女主人公前后心理變化的對(duì)比。按照這種思路往前看，作者之所以要寫女主人公醒來，是為了講述從最開始的淚花落枕到后來和男主人公執(zhí)手的故事，表現(xiàn)她對(duì)分別的不舍，體現(xiàn)她對(duì)丈夫的深情，而在文中卻寫作是“喚起兩眸”，是外界的聲音將女主人公的睡眠“強(qiáng)行打斷”了。這就將表現(xiàn)女主人公醒來的動(dòng)機(jī)掩藏起來了，體現(xiàn)了詩詞的含蓄美，也正因這一妙用，所以全詞能夠?qū)⒍鄺l線索匯集到一個(gè)點(diǎn)上。私以為，這種手法在今人梳理脈絡(luò)時(shí)，能夠起到顯著的作用。此外，周邦彥是經(jīng)常使用這種手法的。在此就不舉例了。
　　
　　 下面，我們來看到第二首。第二首同樣是講分別，女主人公在喝酒時(shí)，眼尾生著一絲微紅，龍香燃燒了一半，香氣冉冉飄散在衣袂中，美麗的鬢發(fā)壓著寶釵，雙耳吊著心字的金耳墜。眉中有著幾分愁緒，反而增添了女主人公的秀美，她的無限柔情都隨著向西流淌的水，此時(shí)忽然有一陣風(fēng)吹過她因離別而流下的眼淚，大概是上天也知道她的離愁吧。
　　 本詞上片描寫的是女主人公的外貌，從發(fā)紅的眼角，到衣袂，到頭發(fā)，再到耳環(huán)，從外貌描寫中就能夠感受到她的愁苦，“黃金雙字空垂耳”暗示了愁苦的原因，一片真心無處安放，而心字耳環(huán)卻墜在雙耳。下片開始抒情，“愁入眉痕添秀美”是過渡句，而后寫無限的柔情都隨西流水而去，此時(shí)又離主題更近了一步?！皠e淚”二字道破主題，原來是與心愛之人分別了。風(fēng)吹淚和西流水照應(yīng)，一大一小，柔情隨水流去，風(fēng)吹別淚而去，似乎有著某種共振，所以“只應(yīng)天也知人意”。同時(shí)，淚水也照應(yīng)了首句的“眼尾”。
　　 本詞全篇沒有出現(xiàn)女主人公所思念的那個(gè)人的影子，也沒有敘述二人發(fā)生的任何故事，而這非但沒有使得全詞脈絡(luò)不完備，反而引發(fā)了讀者的遐想，也更加能夠體現(xiàn)男主人公在女主人公心中的印象已經(jīng)逐漸變得模糊。而這種思念之情用對(duì)女主人公的外貌細(xì)節(jié)的描寫巧妙地表達(dá)出來了，尤其是“云壓寶釵撩不起”一句，非常細(xì)致地體現(xiàn)出了相思之重。全詞末尾“忽被驚風(fēng)吹別淚。只應(yīng)天也知人意”，也是妙句，結(jié)構(gòu)上，將“酒熟微紅生眼尾”和“分付西流水”連起來了，語言上，不落一“愁”字，卻滿句愁苦。
　　 這種寫作方式的關(guān)鍵是在于能不能夠很好地表達(dá)主人公的外貌和神態(tài)，從對(duì)神態(tài)的刻畫中體現(xiàn)主人公的情感。
　　
　　 最后，我們來對(duì)比這兩首詞的特點(diǎn)。共同點(diǎn)是都將女主人公的離愁刻畫得具體入微，不同點(diǎn)是，第一首的亮點(diǎn)是將人物的內(nèi)心活動(dòng)和外界環(huán)境的變化合二為一了，第二首的亮點(diǎn)是將人物的內(nèi)心活動(dòng)用人物的外貌特點(diǎn)表現(xiàn)出來。從表達(dá)效果來看，第一首就更能體現(xiàn)女主人公和丈夫依依惜別的感情，而第二首則更像是刻畫閨怨，表現(xiàn)的是女主人公自己的內(nèi)心活動(dòng)。也就是說，當(dāng)我們想要講述一個(gè)完整的敘事時(shí)，我們可以更多地學(xué)習(xí)第一首的寫法，而當(dāng)我們想要描繪主人公的人格，對(duì)敘事并不太看重時(shí)，我們可以更多地學(xué)習(xí)第二首的寫法。