一輩子沒有離開礦山，從對礦山的生活感悟到用文學(xué)表現(xiàn)礦山的生動。我覺得自己的人生閱歷盡管逼仄，但卻讓我有了深入的可能。
　　 自從沾邊創(chuàng)作，還真在報紙和刊物上發(fā)表了一些“豆腐塊”，受到身邊礦工哥們的喜愛，為了取長補短，自己經(jīng)常研讀其他礦區(qū)文學(xué)愛好者和作家的文章，也經(jīng)常讓編輯老師、礦區(qū)的文學(xué)愛好者和礦工兄弟給自己文章挑刺，經(jīng)過總結(jié)，逐步形成一些心得體會，現(xiàn)形成文字。礦山，挖掘的不僅僅是地下的寶藏，也滋養(yǎng)著我的人生。
　　 有些作品，寫作語言帶著隱“刺”。在礦區(qū)，盡管多年以來，一直在不斷改善作業(yè)條件、改進生產(chǎn)工藝，但是，受自然條件限制，相比較其他行業(yè)，我們一線礦工的作業(yè)條件依然是苦、臟、累、險，社會上一些不了解煤礦的人，或多或少的還是對煤礦、礦工存在一些偏見，認(rèn)為我們礦工形象依舊是傻、大、黑、粗，礦區(qū)環(huán)境依然是臟、亂、差。我們個別的礦區(qū)文學(xué)愛好者的作品中只有“憶苦”沒有“思甜”，只有“風(fēng)雨”沒有“彩虹”。特別是個別小說作品中，很多煤炭工人依舊被冠以張三、李四、王五……煤炭工人依舊是甩開膀子干活、扯開嗓子罵娘的形象，筆者在一家在全國很有影響力的煤炭系統(tǒng)的網(wǎng)站上，甚至看到一篇小說中的煤炭職工被冠以“王狗兒”。
　　 同樣是寫煤、寫礦、寫礦區(qū)的人，郭沫若的《爐中煤》中“啊，我年青的女郎！我想我的前身，原本是有用的棟梁，我活埋在地底多年，到今朝總得重見天光”，語言是多么優(yōu)美；劉慶邦的《走窯漢》《神木》《清湯面》……感情是多么真摯！作為煤礦作家或者文學(xué)愛好者理應(yīng)懷著崇敬的心情，謳歌礦工堅韌不屈、無私奉獻的精神，贊美礦工兄弟的先進事跡和煤礦生活的閃光點，宣揚煤礦的新面貌。通過我們的筆讓礦工走出地底、走出礦區(qū)，讓世人通過我們的作品了解我們、認(rèn)同我們、尊敬我們！
　　 文學(xué)的語言，一定帶著謳歌的色彩，即使我們的礦山，還處于開發(fā)狀態(tài)，一個文學(xué)創(chuàng)作者，看到的應(yīng)該是開采深度，而不是哪些看不慣的東西。生產(chǎn)和生活，都是在不斷改進改善過程中得到發(fā)展的，文學(xué)應(yīng)該把那張深情，那張發(fā)展張力，那張不可預(yù)測的未來，展現(xiàn)給讀者，給礦工們加油。如果背離了這些，就想著給礦山礦工挑刺，這樣的文學(xué)就成了低俗的眼光，根本沒有亮度。
　　 走馬觀花，誤解了礦山生活，這是文學(xué)的恐慌。眾所周知，文學(xué)作品來源于生活，又高于生活。這就要求我們文學(xué)愛好者要細致入微地觀察生活、體驗生活，提煉挖掘生活中的閃光點。我們的個別作者到礦井主平硐溜達一趟，到礦區(qū)走馬觀花一番，就覺得認(rèn)識了礦山，了解了礦工，憑著自己對礦山、礦區(qū)、礦工一知半解的認(rèn)識，加上自己的憑空想象，一篇文章一揮而就，這種文章在礦工看來如同無病呻吟而已。借用一個發(fā)生在礦區(qū)的笑話，最能恰如其分的形容此類作品：一個采煤工人的孩子嬌生慣養(yǎng)，好吃懶做，這位礦工為了教育孩子，一天，決定帶著孩子到自己工作的工作面體驗一下生活，可是，到了隊里，恰逢當(dāng)天全礦大休，小孩感嘆道：“你們的工作也太輕松了?！泵旱V的文學(xué)愛好者要深入礦區(qū)，深入一線，與礦工、礦嫂、生產(chǎn)骨干、先進典型交朋友，貼近他們、融入他們、理解他們，發(fā)現(xiàn)他們身上的優(yōu)秀品質(zhì)，了解他們的內(nèi)心需求，從他們身上尋找創(chuàng)作的靈感和源泉，才能創(chuàng)作出帶有濃重煤炭氣息、符合當(dāng)今煤礦實際的好作品。
　　 礦工的精彩，是在沒有一線陽光的深入地下幾千米的位置。礦工的“輕松”是走出長期黑暗環(huán)境一瞬間的釋放，如果只是看到表面，怎么能讀懂礦工的靈魂和風(fēng)采。最美的文學(xué)，一定要深入到礦下幾千米，而不在表面。
　　 很多作品看似寫的是礦區(qū)，卻沒有礦區(qū)的語言。有一些作者的作品結(jié)構(gòu)緊湊、語言優(yōu)美、辭藻華麗，但是，由于過于講求風(fēng)花雪月的意境，語言上過分追求華麗優(yōu)美，卻不被基層的礦工兄弟接受，對此類作品礦工兄弟最多的評價就是“看不懂”。筆者認(rèn)為，每一個刊物都有固定的讀者群，我們礦區(qū)文學(xué)作品的讀者群主要是基層礦工，因此，我們的作者要學(xué)會用礦工特有的語言來講訴礦山、礦工、礦區(qū)的故事，我們的作品才能被礦工讀懂、接受，才能得到礦工的贊同叫好。另外，古往今來，廣為流傳的作品語言上一定是通俗易懂婦孺皆知的，如“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”；“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”；“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”等名篇佳句。但這些不是礦區(qū)能夠表現(xiàn)的，真正深入礦區(qū)，誕生最美的文學(xué)，寫出精彩的句子，這是創(chuàng)作者需要努力的方向。
　　 我在礦山一隅，可能得不到浪漫而多情的月光，可能沒有草原一望無際的風(fēng)景，可能也沒有風(fēng)花雪月里的“在水一方”，但我們這一隅不乏精彩，是別處看不到的精彩世界。我在礦山一隅，感受這些，就應(yīng)該拿起筆，寫礦山的風(fēng)情，寫出和月光、草原、塘邊不一樣的情調(diào)，而不是抱怨文學(xué)沒有表現(xiàn)的地方。
　　 我發(fā)現(xiàn)，寫作方法上的簡單粗暴，讓礦山文學(xué)沒有了特色。在創(chuàng)作方法上，我們個別作者的智慧一半給了電腦一半給了手機，慣用的創(chuàng)作方法就是“百度搜索—復(fù)制—粘貼—修改—發(fā)送稿件”，此類情況常發(fā)生在游記、讀書心得、議論、評論等題材的作品，我們提倡作者用心研讀“百度搜索”來的資料，領(lǐng)會作者的創(chuàng)作意圖，學(xué)習(xí)作者的創(chuàng)作手法，啟發(fā)我們的創(chuàng)作靈感，但是，反對通篇復(fù)制，稍加修改，就傳給編輯。當(dāng)今信息時代，咨詢、信息、文學(xué)作品更新快速，編輯也無法全部涉獵，只有靠作者本人的自律、自覺，才能保證我們的作品、我們的刊物被認(rèn)同。
　　 我是堅守礦山一隅的文學(xué)愛好者，我想去搜尋礦山獨特的故事，不然，這一隅的聲音就變質(zhì)了。
　　 礦山，是挖掘?qū)毑氐牡胤剑缇驼Q生了一支特別的文學(xué)，但沒有形成強大的文學(xué)流派，可能和創(chuàng)作者的態(tài)度有關(guān)。我是礦山人，也涉獵礦山文學(xué)，我也給自己提個醒，將筆墨和情感潑灑在礦山，寫出更好的礦山文學(xué)，為礦山建設(shè)助力。
　　 文學(xué)在礦山一隅的價值，永遠是鮮活的，我堅守這一隅。
　　 在唐代，才有年得冶鐵千斤的傳奇。礦山很少走進那時文學(xué)人的視野，很正常，也給我們更多的創(chuàng)作機會和無限表達的可能。這一隅并不閉塞，需要真正的文學(xué)去挖掘。