王昌齡的詩主要分為三類：1、邊塞詩，他的邊塞詩豪氣萬丈，壯志凌云，充分體現(xiàn)了大唐將士的勇武之風，與王之渙、高適、岑參并稱為唐朝四大邊塞詩人；2、送別詩，王昌齡在唐朝雖然官職不高，但交游甚廣，與李白、高適、張九齡等均是好友，所以他的詩集中唱和送別類的作品非常多；3、閨怨詩，實際上是寫女子的詩歌，有閨怨，也有年輕女子的快樂，就像本首，都列為這一類。
　　 絕句由于篇幅短小，所以都是從一個點切入，描寫一個畫面，或者截取一個片段，從而給人以深切的感受。王昌齡被稱為七絕圣手，和李白并列為唐代七絕最優(yōu)秀的兩個詩人。他的《采蓮曲》有兩首，這是第二首。采蓮，是江南女子特有的勞動活動，江南又是以小橋流水美人著稱，想想采蓮的畫面吧，有潺潺的流水，有田田的荷葉，有裊裊的女子，或許還有彎彎的小橋和烏篷船，完全體現(xiàn)了江南女子之美，這么美麗的畫面肯定很受文人關(guān)注，所以這也是古代文人經(jīng)常歌詠的題材，古樂府詩中就有采蓮曲這個曲牌。當然，最開始的采蓮曲，很可能是采蓮女子在勞動中為了緩解疲勞所唱的民歌，后來文人介入后填詞造句，摹情狀景，成了一種文人詩。王昌齡的這首詩，在所有的采蓮曲中，應該是最頂級的存在。全詩是：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！?br />　　 首句即不凡。荷葉與羅裙一色，既寫了荷葉，又寫了人，關(guān)鍵是整個畫面絲毫沒有違和感，還是給人以接天蓮葉無窮碧的印象。滿眼看去都是碧綠，下面是清水和綠色的倒影，上面是藍天白云，整個畫面和楊萬里描摹的場景異曲同工。人在自然中沒有任何突兀，而是順應在自然之中，天人合一，這才是最美的場景。不知道王昌齡是不是真實看到穿著碧綠衣服的采蓮女，還是憑空想象，他顯然是一個杰出的畫家，深知怎樣的場景最美麗。第二句，芙蓉向臉，把女子的臉比喻成芙蓉，這是誰都會想到的。王昌齡的生花妙筆，妙就妙在不僅于此。首先，整個荷塘就是荷花和荷葉兩種顏色，采蓮女也是衣服和臉兩種顏色，衣服和荷葉同色，臉又和荷花相同，于是在第一句基礎(chǔ)上更深入的描寫了人和自然的統(tǒng)一；其次，芙蓉是向臉的兩邊開放，說明芙蓉是女子容顏的襯托，也就是說女子的臉比芙蓉更漂亮，更美麗，更迷人。不是女子貌似芙蓉，而是貌勝芙蓉；還有，芙蓉貼著臉，說明蓮葉荷花之密。荷塘之所以美麗，當然是茂密緊湊的花和葉，一朵花接著一朵花，一片葉接著一片葉，無論哪個作家筆下的荷塘，只要是美麗的，必然是茂密成片的。如果稀稀落落，那就是一幅衰敗的景象，給人的不是美感而是憂傷。而且，說荷花密，也為下文看不見采蓮女子做了鋪墊。第三句，采蓮女子進入荷葉叢中，看不見了。這是微微給人的遺憾，美麗，從來不會為個人的意愿而停留，那些美麗的女子，她們要去勞作，要生活，要進入荷花叢中，不會因為我這個旁觀者的留戀而停留半分。這種美麗場景的消失，總是給人以惆悵感，也就有了詩意。后世王安石有語“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，正是同樣的筆法。其實，何止采蓮女，世上所有的美麗，像春光和韶華，有哪個會因為人們的期盼而停止自己的離開？正是因為美麗難留，才有了悵惘，也才有了詩情?！皝y”字，還寫出了采蓮女的勤勞，她們是爭先恐后的進入荷塘，不是排著隊慵懶的進入。慵懶是貴族女子的一種美，“懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲”。但那不是勞動女子的美，勞動女子的臉，像芙蓉花一樣，那是燦爛奪目不事雕琢的，是自然形成的美麗。雖說美有多種，蘿卜青菜各有所愛，但健康的美還是要勝過病態(tài)的美，正如清水出芙蓉的作品是最優(yōu)秀的作品，清水出芙蓉的美自然也是最高端的美。最后一句，不見其人但聞其聲，耳邊飄來了動聽的采蓮女的歌聲，讓我知道，她們就在里面。剛剛給了我們惆悵，詩人就又給了我們想象的空間，美麗雖然看不見了，但始終沒有離開我們。更讓人高興的是，剛剛看到美女，現(xiàn)在又聽到美女的歌聲，剛愉目立刻又悅耳。真正極致的享受。聽到動聽的歌聲，自然讓人回想到如玉的美人，回想到勝似芙蓉渾然天成的美麗采蓮女。由于絕句篇幅的限制，王昌齡沒有具體描寫采蓮女的歌聲，但我們可以腦補一下。古樂府有一首《江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”，那就是采蓮人唱的歌，前面三句是領(lǐng)唱，后面四句肯定是四面的人跟唱，大家一邊唱歌一邊勞作，興致盎然。試想下，唱到第四句時，是東邊的采蓮女停下手中的勞作，站起身來喘口氣稍稍休息，然后唱出動聽的歌聲，而第五句是西邊的女子，以此類推，所以，聽到這樣的歌聲，可見想見此起彼伏的美麗的采蓮女，和蓮葉一起形成波浪狀美景，畫面靜中有動，還有歌聲從四面八方傳來，充盈天地之間，怎能不令人陶醉其中。
　　 王昌齡筆下的采蓮女，淳樸，天真，勤勞，美麗，他寫出了普通農(nóng)家女子的一切美德，讓人過目不忘。當然，王昌齡是圣手，他寫宮女，寫貴族女子，又是一番風貌。王昌齡顯然是親眼見過江南女子的采蓮的，而且深深的感受過，體會過，才會寫的如此生動形象，如此美麗動人。一首《采蓮曲》，致敬王昌齡，更致敬最美麗的勞動者：采蓮女子泛舟來，搖槳哼歌路自開。荷葉芙蓉風起浪，藍天碧水共徘徊。