周邦彥是北宋最后一個大詞人，也是兩宋詞壇承上啟下的關(guān)鍵人物。他寫過具有北宋感發(fā)風(fēng)格的小令，又有自己的特色，而這些特色直接影響了南宋詞壇。他首先是一個音樂家，自認(rèn)為是周瑜后代，總想在音樂上和自己的這位先祖較量一下。都說曲有誤周郎顧，他反正也姓周，也是周郎，所以也經(jīng)常聽樂師們彈曲，也確實(shí)能找出其中的舛誤。北宋詞人，除柳永這個另類外，其余都是不懂音樂的文人官員，在工作生活之余填詞怡興，所以都是極具文學(xué)色彩的小令作品居多。而周邦彥，本人任職宋朝的最高音樂機(jī)構(gòu)，弄曲填詞是他本職工作，算是專業(yè)詞人，所以他敢于寫長調(diào)，還能自度新曲，像本首就是他創(chuàng)作的詞牌。長調(diào)必然帶來鋪陳，與小令的區(qū)別就像敘事長詩和格律詩的區(qū)別，寫作方法是不一樣的。這些是他的開創(chuàng)，影響了南宋一大批詞人。也許北宋的文人詞水平已經(jīng)太高了，所以南宋多了很多音樂家詞人，在譜曲、鋪陳上下功夫。因?yàn)樗拈_創(chuàng)性建設(shè)并影響了一個時代，所以他在詞史上的地位還是很高的，有人甚至評價他是宋詞的宗師。
　　 這首《蘭陵王》，有一個神奇的傳說。據(jù)說北宋皇帝徽宗喜歡李師師，《水滸傳》中也說到宋江就是走的李師師門路上達(dá)天聽。周邦彥是一代詞宗，自然和歌姬們關(guān)系親密，與其中佼佼者李師師自然關(guān)系也很不錯。傳說有一次，周邦彥正和李師師約會，徽宗皇帝來了，周邦彥趕緊躲起來，結(jié)果就聽床腳聽到皇帝和師師不足為外人道的花言巧語和畫中大餅。這家伙不知發(fā)什么神經(jīng)，居然將這段風(fēng)流韻事填詞譜曲，而他的詞作在當(dāng)時也是備受關(guān)注，此詞當(dāng)然廣為傳唱，最后傳到皇帝耳朵里面?；实郛?dāng)然不高興，于是將他趕出京都。后來李師師為他送別，他離開京都的時候?qū)懥诉@首詞。故事還沒結(jié)束，正好皇帝又找李師師，看到李師師梨花帶雨的淚容，心中已有不舍，了解情況后要師師唱了此詞，大為感動，立馬把他召回，做了專門填詞譜曲的官。傳說當(dāng)然荒誕不經(jīng)，但也增加了此詞的神韻。真實(shí)可見的是，這首詞應(yīng)該寫于作者離開京都，友人送別時候。
　　 這首詞的題目是柳，古代柳同留，就是送別時的道具。所以全詞就是從柳寫起，寫出了道別時自己的情緒和感懷。全文是：“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴?！?br />　　 上片第一句，柳陰直，有兩層含義：一是指太陽下柳樹的倒影是筆直的，二是指一排柳樹的倒影成一條線。煙霧里，細(xì)嫩的柳枝呈現(xiàn)出碧綠色。這一句純粹寫景，而“弄”字，將柳枝擬人化，似乎柳枝知道自己又細(xì)又嫩，有意在顯擺自己。這是美女的慣常操作，只不知與他送別的是不是如李師師那樣的絕色女子。景色很美，但樂景往往是哀情的襯托。第二句，隋朝建立的大堤，見過多少人在柳樹邊送別！這里的大堤，應(yīng)該是京都外的大堤，是進(jìn)出京都的大路，也是迎來送往的必經(jīng)之路，自然是送別的地點(diǎn)。拂水飄綿，指的還是柳枝，這樣寫有了楊柳依依之感，讓人感覺離人送別時的依戀。第三句，大堤肯定比河水要高，所以登上大堤，隔著河水遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，自然有登高望遠(yuǎn)之意，這句是說我已經(jīng)厭倦了在京都的生活，現(xiàn)在離開回故鄉(xiāng)，倒也不是壞事。這是寬慰對方，也寬慰自己，反過來說明離別時的情義和依依不舍。第四句，長亭路，還是指大堤，大堤很長，肯定沿路會有供人休息的亭子，這條路上，一年以來，折過的柳條應(yīng)該過千了吧？這當(dāng)然不是說破壞生態(tài)，而是古人喜歡折柳送別，折一段柳枝給你，寓意我希望你能留下來，表達(dá)對朋友的情義。其實(shí)就是作者在感慨，每年有多少人離開京都，有多少人會迎來送往，人生充滿著離別，逐漸透露出對朋友的不舍、離別的哀愁和生活的無奈。
　　 中片，離開朋友，自己坐船走上了征程。第一句，閑下來了，自然想到和朋友相聚時的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，想到友人送別時的酒席，想到酒席上的燈和音樂都充滿了哀愁。第二句，是說寒食節(jié)到了。寒食節(jié)在清明前一天，是古人連續(xù)放七天的長假，假期又是春天，春光明媚，所以經(jīng)常是友人相聚出游祭掃的日子，但作者卻是在寒食節(jié)離開了友人，本擬共同的出游沒有了，豈不辜負(fù)大好春光。最后一句，是說船行飛快，才一會，我回頭望時，發(fā)現(xiàn)一路上已經(jīng)過了很多驛站，就是已經(jīng)走了很遠(yuǎn)，人也像到了天邊一樣。船行飛快本是好事，但作者卻用了“愁”，說明作者不舍得離開友人，同樣，人在天邊，就是說船走了很遠(yuǎn)了，友人還沒離開，還在路上看著自己，也說明兩人友情之深。
　　 下片，應(yīng)該是別離之后了，留下的只是無盡的思念。第一句，作者終于不必藏著掖著了，直接將自己的離愁別恨直接用沉痛的語言說了出來。第二句，這時候再看路上，河道已經(jīng)拐過彎來，離開大路，看到的只是荒涼的關(guān)卡和哨所，看不見行人了，只有河里的水蕩著漣漪，夕陽還照著無邊無際的世界，說明春天還沒結(jié)束。春如舊，人空瘦，春光依舊燦爛，可如今已經(jīng)物是人非，我已經(jīng)離開了朋友，一個人踏上孤獨(dú)的旅程。這也正是凄惻的原因。第三句，這時候我再想到朋友，已經(jīng)不是宴別的場景了，而是和朋友友情最深厚時的親密交往了，是在月亮下，水榭邊，我們一起攜手觀賞；是白露下，小橋上，我們共賞笛聲。就是說，我們曾經(jīng)花前月下，攜手賞玩，直至深夜甚至整宿，那關(guān)系當(dāng)然不是一般的親密。最后，人已經(jīng)離開，這些往事只是在夢里再現(xiàn)了，我也只能傷心流淚了。
　　 長調(diào)和小令的一個重要區(qū)別，就是小令有如絕句，給你的信息很少，也許只是一個片段，也許只是一個情節(jié)，需要你沉下心來感受作者，要自己真正進(jìn)入那個場景，感悟作者的悲歡離合。而長調(diào)，則是在向你委婉的將一個故事，故事聽完后你自然感受到講述人的哀傷或快樂。周邦彥的這首長調(diào)，從送別前的春光，到送別時的宴會，到自己離開，還講到離開以后的反思回想，慢慢的、委婉的表達(dá)了自己和友人離別時的沉痛和哀愁，講述了一個完整的故事，留給讀者了完全不一樣的體會。
　　 一首七絕，同樣贈別：聲過長亭風(fēng)瑟瑟，煙迷古道雨蒙蒙。離合聚散緣天定，唯有枝枝折柳情。