李清照的生活分為前后期，她的詞作也分為前后期。相較而言，后期的詞，凄涼氛圍壓滿，哀婉悱惻動人，代表了她的最高成就。也是因為這些詞，她才成為婉約派代表人物。她的《武陵春》，就是后期的代表作，表達了無盡的愁思和哀怨的人生。詞的全文是：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！?br />　　 首句，風停了，但是花也盡了，就是風已經將花全部刮落了?；淞?，掉進塵土里，連塵土都有了香氣。簡簡單單七個字，似乎就在平鋪直敘，沒有任何哀愁的語言，但這幾個字不但將暮春時節(jié)的景色完美展示出來，更是給人以無盡的哀愁，讓人不自禁想到陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故”。面對暮春時節(jié)，我一整天連頭都懶得梳。詞本為女子所唱，所以從古到今的詞作中出現過太多的女子形象，這些女子的日常生活無不是服飾、裝扮、梳妝，可李清照卻不想打扮了，為什么？女為悅己者容，很明顯是因為自己的愛人已經不在了。這是一種悲哀：花依然在開，可是沒人觀賞，自己縱然盛世美顏，縱然打扮得再精致，可欣賞的人已經沒有了。進一步，沒有人欣賞自己的美貌，其實就是說再沒有人關心自己了。還有個原因，女子出入社交場合，將自己打扮得漂漂亮亮，既是一種對別人的尊重和禮貌，也是展示自己的一種方式，而年輕時候的李清照，經常會和朋友們一起喝酒賭博，經常出入社交場合，所以也是一個熱衷于打扮自己的梳妝高手?，F在的倦梳頭，是說自己現在一天到晚已經沒有事干，就像現代的年輕人，平時太忙，難得一天在家休息，什么都不想干的時候，自然也沒有梳妝的興趣，甚至能叫份外賣，躺床上一整天，臉都懶得洗。但是，李清照不是忙里偷閑，她是整天無所事事，整天都處于這種慵懶的狀態(tài)，因為她的愁緒讓她干什么都提不起勁，也是因為她事實上的孤獨。晚年她的生活是非常不幸的，丈夫早逝，孤身流落江南，遠離了故里和兒時的玩伴，可以說是煢煢孑立形影相吊，這種情況下，她梳頭又給誰看？悲傷和快樂其實是有馬太效應的，你越是快樂，越樂意做一些事情，也就更能尋找到快樂；而越是悲傷，越什么都不想干，就越增加悲哀。李清照顯然已經陷入了悲傷的海洋而不能自已了。第二句解釋了自己悲傷的原因，就是物是人非，東西還是那些東西，但是人沒有了，自己日夜相伴的心靈支柱不在了。更為凄慘的是，從她南渡開始，接二連三遇到不順，首先丈夫走了，其次她想重新結婚開始新的生活，可是遇到的是渣男，耗盡了她對生活最后的一絲期盼；再次為了擺脫這個渣男，她毅然檢舉了他的違規(guī)行為，雖然成功擺脫婚姻，可自己也鋃鐺入獄。雖說有人相助，不久就出獄了，但高傲的她成了笑柄，自己也覺得心灰意冷了。所以她說事事休，就是諸事不順，似乎老天和她作對，她再也找不到快樂的事，也不再有任何理由能夠安慰自己獲得快樂。人生淪落到此，其心中的憤恨委屈，一肚子的話當然需要傾訴，可欲語淚先流，兩個原因：1、自己的心里實在太苦了，想到這些事，還沒來得及說，就先開始掉眼淚；2、更為重要的是，丈夫已死，知心不再，自己的話可能都無人可說，滿腹委屈無人關心無人過問，只能打碎牙齒往肚子里咽，只能眼睜睜看著愁思的海洋將自己埋葬而無可奈何。想到這些，恐怕也只有淚流不止了。人生最大的悲哀就是看著自己的毀滅而無能為力，李清照不就是這樣嗎？
　　 下片接著上片。困獸猶斗，更何況是才女李清照，自然想擺脫愁苦。李清照是很喜歡劃船的，她聽說了她居所附近的雙溪是個風景絕佳的所在，也可以劃船，當然想去排解下憂愁。然而，最深沉的痛苦到了，這只是她自己想象中的掙扎，因為她很快就意識到了，雙溪的小船，是承載不了她的哀愁的，是無法排遣她的痛苦的。最后一句是名句，她首先將虛無的哀愁寫實了，化虛為實，哀愁有了重量，是實實在在的事物，雙溪的小船是承載不了的。古人寫憂愁，大抵都是說愁思若水流，綿延不絕連續(xù)不斷，但李清照更進一步，似乎哀愁就是實物，也是有重量的，而愁思之重，可達千鈞，我?guī)е缭S的哀愁，還幻想什么劃船！哀愁，宛如我身邊的空氣，將我整整包裹住了，密不透風。若水的愁思，只是連綿不絕，人會感到悲哀，會感到一陣陣的痛苦難受，但還是可以承受的；而如空氣一樣完全包裹住我的愁思，是一種重壓，壓得我透不過氣，壓得我時時刻刻感到難受，壓得我無法逃避。在這種重達千鈞的實實在在的愁思面前，小船當然是承載不了的，所以我沒去劃船，這是表面的意思，真實的意思是說，其實我就是那艘小船，我已經在愁思的重壓之下了，甚至可以想象，我已經像一只小船一樣被壓扁、壓翻，已經受不了了，就是說我已經被愁思折磨死了，現在存在的只有一具空殼，一具行尸走肉。愁思之盛，侵腸銷腑，此之謂也。
　　 整首詞，讀來讓人會感到非常壓抑。一個美女，一個才女，一個有著高貴出身和幸福生活的女子，一個曾經收獲美滿愛情琴瑟和鳴的女子，晚年竟然如此悲催。她的愁思是如此的無所不在，將她緊緊包裹；她的愁思是如此的重達千鈞，將她重重壓垮。她想訴說，但無人可說；她想遣懷排解憂愁，但徒勞無功，甚至只是想想而已，嘗試都不敢。她在痛苦的掙扎，努力爭取在無邊無際的愁思大網中能夠撕開一絲縫隙，讓自己暢快的舒緩一口氣，可做不到。我們似乎看到一個病入膏肓的人，用自己生命最后的倔強，用微弱的一絲氣息在抵抗病魔的入侵，可病魔是如此強大，這一絲抗爭只是給人徒增傷感，讓人不忍卒觀。李清照晚年的詩詞，之所以感動人，是因為這些詩詞完全是用她的生命寫就，完全就是她的血淚，正如南唐后主李煜。稍微不同的是，李煜已然認命，只是感傷，而李清照還在掙扎，可越是掙扎，越讓人感到無盡的苦痛。文章憎命達，李清照晚年生活的痛苦，鑄就了南宋詞壇乃至整個中華文學史上一座永遠的豐碑，她的美麗，她的才華，她年少時的快樂和老年時的悲哀，永遠定格在那一篇篇短小雋永的詞作中，讓人們無限的感慨和緬懷。讀她和李煜的詞，已經不是如飲美酒，而是有如飲下他們的眼淚，甚至是他們帶血的眼淚。他們人生的不幸，是中華文學史的大幸，這正是中華文化史的一個悲哀而又無奈的想象。
　　 次韻一首《武陵春》，悼念易安居士：流水荷花托笑臉，快語在心頭。賭句潑茶意未休，歲月枕邊流。終老臨安誰念否，舴艋是孤舟。只記明誠共渡舟，墓已遠，剩哀愁。
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