對托爾斯泰作品的喜愛，使我又一次翻開了他的《復活》。記得第一次看它是在十年前的一個夏天，讀著它，忘記了酷暑帶來的炎熱；第二次品茗閱讀時已過去了五個春秋?？傄詾閮纱蜗嚅喴炎x懂了它，可是，最近難得的假日再次翻閱它，掩卷沉思后卻有著新的感悟。
　　 《復活》中的女主人翁瑪絲洛娃，是托爾斯泰筆下塑造得最成功的一個女性，毋庸置疑，她也是書中真正復活的人。馬絲洛娃有一顆向往幸福、生機勃勃且善良美好的心，其藝術形象豐滿生動，令人難忘。可是，關于她的愛情，似乎早已蓋棺定論：她因為愛聶赫留道夫，但是為了他的名譽和地位，她卻犧牲自己的愛情，嫁給了政治犯西蒙松。持這一觀點的人應該不在少數，且我也這樣認為?？墒牵@種觀點是否符合這篇名著的藝術形象，瑪絲洛娃最終究竟愛誰？我想，這一點對本書的意義至關重要，瑪絲洛娃對愛情的最后抉擇關乎到“復活”的精髓。
　　 《復活》作為托爾斯泰晚年的代表作，情節(jié)的基礎是一個真實案件，它講述了這樣的故事：貴族青年聶赫留道夫，當初純真向上，曾經對生活和生命充滿美好期盼，后來在上流社會的大染缸中渾渾噩噩，墮落于花天酒地。他在姑媽家做客，尋機誘奸了姑媽的養(yǎng)女、單純美麗的農村姑娘瑪絲洛娃，以至她后來淪為妓女，在長達八年的生活中墮落下去，而當她被誣陷為謀財害命時，他卻以陪審員身份出席法庭審判她。面對他曾經傷害過的瑪斯洛娃，他再也不能心安理得了，因此不敢直視她的眼神。似乎是靈魂的反省，他面對眼前兩個形象，一個是當初的少年，現在成了一個漂浮在上流社會中的“老爺”，另一個是下賤的“窯兒姐”，遭人唾棄和垂憐。涅赫留朵夫此時感受到自己就是使她破罐破摔深陷泥潭的男人，靈魂背負著沉重的罪惡，受到良心譴責的他決定贖罪，于是，他為她的罪行一次次奔走申冤，上訴失敗后又陪她去苦寒之地去流放……
　　 過去，我一直這樣理解：瑪絲洛娃從此刻起重又愛上了聶赫留道夫，并為了不損害他的名譽和地位而犧牲愛情，去和一個革命黨結合，隨他遠走天涯……
　　 瑪絲洛娃后來是不是真得愛聶赫留道夫，這個問題必須得搞清楚。正如心靈的復活是人類最美好的感情的復活，即使在當代，許多人也許正為了物資或者其它貌似重要的東西，悄然埋葬著自己的一些美好的感情卻毫無所覺，在這種時候，我們需要的不正是《復活》這樣的作品來喚醒沉睡的心靈嗎？
　　 說回到書中的法庭審判前，瑪絲洛娃對聶赫留道夫的感情經歷了一個由愛到恨的過程，但后來是否又愛上他，卻沒有這么的簡單。由于聶赫留道夫一次又一次的探監(jiān)，真誠的懺悔，一次次為她和無辜的蒙冤的犯人奔走上訴，她的心靈的確是受到了震動，對聶赫留道夫的感情也起了變化，即便如此，飽受了人世辛酸的瑪絲洛娃，在她那傷痕累累的心房里，在她那被愚弄被玷污的感情世界里，再怎樣也不可能簡單地用一個“愛”字來概括了。作者托爾斯泰之所以偉大，之所以成為文學巨匠，就是他在把筆端深觸到人物內心的時候，總是善于深入地挖掘細膩地剖析那復雜與矛盾的心理，那隱蔽最深的思想內涵，都在他的筆下抽絲剝繭，層層展現。
　　 聶赫留道夫第二次去探監(jiān)時，提出要和瑪絲洛娃結婚，以此贖罪，可瑪絲洛娃氣得臉色大變，像火山爆發(fā)般，對著毀掉了她的青春、信仰、愛情把她推向絕望深淵的人，憤怒地控訴道：“你打算用我來拯救你自己……你在塵世的生活拿我來取樂還不算，你還打算在死后的世界里那我來拯救你自己！我討厭你，討厭你那副眼鏡，討厭你那副骯臟的肥臉！”這字字血淚的控訴，淋漓盡致地表現出了作為一個底層女性對當時貴族老爺的憎惡。當聶赫留道夫走后，瑪絲洛娃的靈魂進行了痛苦的搏斗，因為他的真摯一次次打動著她，當他第三次來探監(jiān)時，她對他的稱謂都發(fā)生了改變，親切地叫他“德米格里.伊凡諾維奇”，這個稱呼是十年前她愛他時用過的，可以看出，這是她的掙扎，愛情有了萌動的跡象，可是，這愛情的萌動又促進了她靈魂深處的反思，尤其是一件事情的發(fā)生，讓她明白了不可逾越的障礙。那是她在醫(yī)院被一個臉上長滿瘡胞的醫(yī)生調戲，盡管她奮力反抗掙脫了糾纏，可人們還是向她潑污水，甚至把她趕出醫(yī)院大門，而聶赫留道夫知道后竟然也相信人們的傳言，圍繞著要不要繼續(xù)為她做出犧牲進行思想斗爭，后來盡管思想斗爭得出一如既往的結果，依然要和她結婚，“那怕是形式上的結合也未嘗不可”，而她從他漠然處之的態(tài)度上意識到他對自己是不信任的，終于看清了她在他心目中的位置和作用，因此，她沒有做任何辯解，“極力忍住嗚咽”，將委屈的淚水吞到肚子里去。實際上，這時的瑪絲洛娃才真正認清聶赫留道夫掩藏在正直、善良、贖罪的面孔下那副居高臨下的施舍之心，以及他始終沒能擺脫的貴族階級所固有的自私、虛偽的本性。得不到他的愛，甚至連起碼的信任都得不到，對她來說“比起她已經最后判決服苦役的消息來，更加使她痛苦”，她的感情驟起軒然大波，無論如何不可能去愛他了，如果說她對他還有一點兒柔情和依戀，那么，一旦當她有機會結識另一類陽光的人——政治犯西蒙松，和他志同道合，與前情分道揚鑣，這便是最正常不過的了。托爾斯泰未用任何的語言，僅用自己的藝術形象就充分說明了這一點。
　　 西蒙松和瑪絲洛娃的結合，并非女主人翁的自我犧牲，更不是迫于無奈而將愛情轉嫁到政治犯身上，以此解脫聶赫留道夫，其實，細讀作品不難從瑪絲洛娃身上發(fā)現，在赴西伯利亞的漫漫長途中，瑪絲洛娃與他并肩前行，“她和新同伴們的交往，給她揭開了她以前一點也不了解的各種生活趣味?！庇X得他們是“好的出奇的人”，“她明白這些人是站在人民一邊反對上層人的。這些人本身就是上層人，都為了人民不惜犧牲自己的特權、自由和生命，這就使得她特別器重這些人，欽佩這些人……”可以說，以西蒙松為代表的政治犯們，帶給了瑪絲洛娃巨大的思想躍進，使她從內心到外表，都發(fā)生了驟變，西蒙松在一路上是從對待弱者的出發(fā)點上幫助她、開解她，漸漸地，她從他那深藍色的眼睛里放出的光彩中，領悟到了真正的平等、尊重，也深深地愛上了他。小說的結尾，瑪絲洛娃與政治犯西蒙松結合，這意味著她砸碎了精神枷鎖，為了光明、自由，毅然踏上了曲折坎坷的革命道路，她的價值觀和西蒙松變?yōu)橐恢?，把自己的命運和社會的命運、人民的命運結合在一切，她是西蒙松的同路人?？吹竭@里，不得不為瑪絲洛娃稱頌，不得不為作者稱頌，藝術形象戰(zhàn)勝了空洞的說教，畫龍點睛之筆完成了人物的最后塑造，使之脫穎而出、熠熠生輝，這樣的瑪絲洛娃才是“復活”了，真正地“復活”了，這是作者為她找到了一條合情合理的歸宿。