音樂(lè)對(duì)我是法外開(kāi)恩，總有那么點(diǎn)奢侈。不懂音律，卻有幾分鐘情，這便是恩賜。音樂(lè)是海，你的水域需要它更深情的包圍，它是你心頭散開(kāi)的發(fā)絲，閉目、依偎、沉淪，無(wú)邊的蔓延。它隱在你的窗簾之后，從遙遠(yuǎn)的天界，深處的燈火，地毯的一端，百合花盛開(kāi)的夢(mèng)中，絲綢般一波波涌來(lái)，那些晶瑩剔透的泡沫，輕拍著你的案頭床榻，漆落成生命河流中一朵朵隱形的條紋和暗花。
　　 音樂(lè)是孤獨(dú)的，是一條鋼絲，通往幽深的峽谷，踩在上面，便是一個(gè)人的水底天心。岸上是否有人聽(tīng)見(jiàn)，那是你的機(jī)緣。所以那個(gè)采樵的子期，一生都在等一艘船，一個(gè)人。而那個(gè)獨(dú)坐船艙，于自己心靈峽谷舀水自飲的風(fēng)流才子伯牙，面對(duì)包巾藍(lán)衫，榮辱不驚的子期，終于一步步褪下世俗的外衣，與之對(duì)坐，愛(ài)重起來(lái)。沒(méi)有短褐長(zhǎng)襦，只有滴落杯中的熱淚，這樣的夜晚，立身廟廊的哽咽與赍志林泉的滄桑，均可化作杯中的濁酒，一飲而盡。子期沒(méi)有爽信，他讓他的孤墳靜默于伯牙歸鄉(xiāng)的途中。伯牙沒(méi)有負(fù)約，冢前絕弦，面對(duì)嘻嘻者，毅然發(fā)出“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對(duì)誰(shuí)彈!”的感慨。這樣的決絕，幾人能懂，又有幾人能夠做到！這是一個(gè)由音樂(lè)俯身的故事，足夠高冷，高冷到即便熟爛于心，再回首，依舊淚濕前襟。也只有絲桐方能如此，她是雪的耳朵，無(wú)半點(diǎn)雜質(zhì)。
　　 穿過(guò)時(shí)間的巨手，兩千年后的曹雪芹深諳其味?！坝续P來(lái)儀”這個(gè)名字絕非空穴來(lái)風(fēng)，它是寶玉的杜撰，也非給元妃預(yù)備的寢宮，它真正的主人是瀟湘妃子林黛玉。鳳為百鳥(niǎo)之王，“非竹實(shí)不食，非梧桐不棲，非醴泉不飲?！摈煊褡烨?，聲音詩(shī)文皆是天籟，有音律之美。曹侯把牡丹給了寶釵，艷冠群芳，百花之王。以鳳喻了黛玉，一只神鳥(niǎo)，棲息在曹侯構(gòu)建的這座大觀園的精神良木上，有竹有水，她的眼淚便是伯牙摔碎的那把伏曦氏所琢的稀世瑤琴，不是知音不于彈，這是曹侯要說(shuō)的。不要懷疑這本書(shū)的博大，曹侯往往把一枚古老的月亮沉于水底，又浮于自己的筆端。
　　 音樂(lè)本身是抽象的，是一種內(nèi)心情感的加冕。它無(wú)形，表達(dá)的只是流動(dòng)的意象，高山也好，流水也罷，都是一個(gè)人的崖岸。乃無(wú)墨之畫(huà)，無(wú)字之書(shū)，無(wú)需垂于竹帛，卻可委身風(fēng)中。它是心到耳，耳又到心的距離，眼睛可以蒙住，這樣的失明讓心更靜更清。它是心靈激落的冰塊，靠自身之火，柔化成水，再拉絲成線，亦是孤單黑夜一個(gè)人的心靈桑梓和情感縫補(bǔ)。它并不太收容故事，于故事短暫的魅力，更傾向于自身器官直接的感應(yīng)。它是平靜的，平靜成一枚葉片，也是震撼的，把整座花園拉入高空又送回春天，可以反復(fù)地使用和聆聽(tīng)。
　　 它是無(wú)法觸摸的，離我們?nèi)绱酥秩绱酥h(yuǎn)，愛(ài)而無(wú)法入懷。它是最早的聲音，是思維的雛形傳播，當(dāng)人們想向這個(gè)世界表達(dá)時(shí)，便有了它的起伏。它不僅早于語(yǔ)言的，還早于眼睛，它是純粹的，生活在自己的伊甸園里，所以神叮囑亞當(dāng)萬(wàn)不可吃那棵善惡之樹(shù)的果實(shí)，眼睛的明亮?xí)屪约旱膬?nèi)心，和這個(gè)世界變得復(fù)雜起來(lái)。它是樵牧之人的寧?kù)o之戀，也是拉纖者的渾厚之吼，是最原始的藝術(shù)呈現(xiàn)形式。它從低微樸素處生發(fā)，是勞動(dòng)者的心靈盲杖，情感自白，并交匯天地，優(yōu)美輻射。
　　 所以它是決絕的，也是寬泛的。從深山折竹撫笛的野服之人到金色大廳的演奏者，一直至落雪街頭，于無(wú)家可歸的流浪漢都是一種撫摸。
　　 《youraisemeup》曾被無(wú)數(shù)人翻唱，被不同語(yǔ)言錄制過(guò)，從愛(ài)爾蘭女子美聲組合，到荷蘭好聲音冠軍馬丁赫街頭演唱版，都予以了絕美的詮釋。從空靈憂傷的開(kāi)幕到碧浪揚(yáng)起，碎落聽(tīng)者心頭，情感的排鋪層層而過(guò)。人類很簡(jiǎn)單，熱淚之處無(wú)非是《你鼓舞了我》。所以在落寞的街頭，人們丟下硬幣時(shí)，施舍的不是對(duì)方，而是自己。正像歌詞所唱，愛(ài)的力量是偉大恒定的。
　　 一個(gè)朋友曾對(duì)我說(shuō)，她初到日本留學(xué)時(shí)，在地鐵口無(wú)意中聽(tīng)到《YesterdayOnceMore》，當(dāng)時(shí)就蒙了。那時(shí)她很美，長(zhǎng)發(fā)如水，有著讓無(wú)數(shù)人驚艷的清秀，從一個(gè)國(guó)度來(lái)至另一個(gè)國(guó)度，于匆忙的腳步，熙熙攘攘的人流中聽(tīng)到，便被擊倒了。她環(huán)顧四周找尋著聲音的來(lái)源，顧不得上課，顧不得囊中羞澀，沖上去，花了3000日元買了那張CD。她生在京劇之家，并不知曉那是經(jīng)典。如今很多年過(guò)去了，她依舊會(huì)一遍遍地聽(tīng)，地鐵站的一幕也會(huì)《昨日重現(xiàn)》。一首音樂(lè)讓她超越了種族、國(guó)界、膚色、時(shí)間、自我，這就是魅力。她老了，那首歌卻依舊年輕。原唱卡倫因這朵玫瑰也在1983年，32歲時(shí)，憂傷地凋落在自己的瓶中，而聲音卻永恒留下。
　　 《SmellofRoses》是臺(tái)灣藝人陳升的老歌《把悲傷留給自己》的英譯改編。蔡琴翻唱過(guò)，瑞典著名歌手索菲婭·格林把它推向了極致，帶來(lái)完全不同的聽(tīng)覺(jué)。珍珠落于杯中，水晶般的開(kāi)場(chǎng)，加之月色般的嗓音，深情飽滿細(xì)膩的演繹，讓整個(gè)世界輕柔起來(lái)。歲月是只天鵝，優(yōu)美的頸項(xiàng)旋轉(zhuǎn)于時(shí)光之鏡，很多人聽(tīng)它僅僅是為了洗耳。
　　 我曾把安弟斯排簫《AtNightIThinkOfYou》傳給山中的一位朋友。在安靜的夜晚，一個(gè)人的燈盞下，她一遍遍聆聽(tīng)，且于憂傷的旋律中伏案寫(xiě)下清水小箋。那些來(lái)自異域，空靈之幫的原始神靈之音，適合每個(gè)人的想象。一聲鷹啼注定了它的高空之美。有些人是來(lái)自天界的，隱沒(méi)在浮光背后，于自己的殿堂風(fēng)恬浪靜，美到令人敬愛(ài)。
　　 《寂色》也好，單一純凈。這樣的小提琴適合對(duì)著黑夜、湖面、遠(yuǎn)山，對(duì)著更遙遠(yuǎn)的地方。悠揚(yáng)而起時(shí)，便是落淚掏空之時(shí)。言語(yǔ)有時(shí)真的很多余。
　　 與音樂(lè)還想說(shuō)點(diǎn)什么，但確實(shí)不懂，只能聽(tīng)聽(tīng)，也只能聽(tīng)聽(tīng)。并感謝這世界珍貴的給予！音樂(lè)，雪的耳朵，她落下，便在你的心頭。