看《雛菊》，純屬偶然。一開始沒在意，及至看著看著，就進入劇情了。那美麗的雛菊，像雛菊一樣美麗的慧英，緊緊圍繞她的愛情，那兩個與她密切相關(guān)的男人……越過時空，影片氤氳彌漫著的那美麗，那芬芳，撲面而來，沁人心脾。
　　 影片呈現(xiàn)出的是一種詩意的美，淡淡的美，純凈的美……黑幫片拍到這份上，真是夠味兒。三個人的表現(xiàn)都挺好，恰如其分，細膩到位，給人的感覺是一種無可挑剔的觸動。點點滴滴，很細微中，你就被觸動了。全智賢的眼神是一個亮點。這個亮點使得整部電影擁有了一種質(zhì)地。一遍又一遍看，不膩歪。好演員到底是好演員。她不會浪費你的時間。這是影迷們的幸運。
　　 影片在一種十分唯美的氣場中展開了故事，畫畫的慧英，做她的素描對象的警察，躲在暗處的殺手，三個人之間的情感交集、摩擦誤會，是一種十分人性化的情感表達——這樣一種關(guān)系，給影片營構(gòu)了微妙的點，在這個點上，形成一個層面，雛菊一樣發(fā)散出馥郁的芬芳，足以吸引人的注意。阿姆斯特丹郊外的美麗景色加上美麗的初戀，讓人看到了人世間除了警察殺手之間的故事之外的那種無限美好。甚至?xí)谀骋环N時刻誤以為警察與殺手都不存在了，存在的就是兩個男人和一個女孩。這種感覺帶給人輕醉微醺的體驗。
　　 開滿雛菊的草地上，慧英微笑著作畫。警察坐在那里，煞有介事的樣子，眼神里有著某種職業(yè)所需要的機警。而我們知道，躲在暗處的那個殺手，是怎樣癡癡地盯著他的愛人，樂不可支。注目愛人雀躍著走過獨木橋，在他是種快樂，看著愛人不慎落水，他的驚慌不安是那樣真實，毫不猶豫地親自為她建造了一座橋，在他而言，這是一件多么快樂的事情。慧英的畫和他的槍被他分外加心在意地分開放置。并不懂繪畫的他因為慧英而記住了冗長的畫作說明。明明從她身邊走過，卻拿手掩住了面龐，但是掩不住臉上燦爛的笑容。純粹是為了保護她才冒冒失失向警察開槍，在他眼里，她的生命重于一切……初戀是如此美好，人與人之間純凈的情感是如此美好，但是插入警察與殺手這樣角色的對決，應(yīng)該就不美好了。不過，我們?nèi)匀豢梢栽谶@種構(gòu)思里，獲得一種預(yù)期的滿足。這就是影片成功所在。其實，一部電影是不是好看，往往與編導(dǎo)者的立意有著重要的關(guān)系。如果你在一開始就注意到自己的影片會有什么特色，應(yīng)該是什么特色，應(yīng)該在拍的過程中努力到什么程度，演員需要做什么，才與整個影片的氛圍吻合，影片的結(jié)果一定不會太離譜。我在觀看的同時，不止一次想，不同國度的人在一起合作情感戲，到這樣的地步，真的是不錯。這也說明，情感與國度無關(guān)。只要能牽動中國人的，讓中國人落淚的片子，韓國人一樣會感動。當(dāng)然，這種感動不局限于中國和韓國。
　　 修木橋、送菊花給慧英的殺手，是個不像殺手的殺手。他的眼神里明顯有孩子氣的純真，陽光，和自信。這些表達很是微妙，不像一個殺手的所作所為。沖動的同時，謹(jǐn)慎倍至，情感一次次讓位于理智，他的孩子氣一望而知，讓人深深感懷。閃爍在他眼眸里的光彩，顛覆了殺手給我們的既定形象。生活很喜歡開這樣的玩笑。做殺手和喜歡一個女孩，這樣兩件毫不相干的事情攪合在一起，并不是生活的常態(tài)，也很容易造成某種誤解。不過在劇情的演繹里，我們就能夠很好地理解并接受了。小伙子如果不是做了殺手，是一個多么好的適合談情說愛的人選。如果可能，他自己也會重新選擇的吧。自然本能的情感滋生，是不可抗拒的，無法懷疑的。但是職責(zé)所限，讓人沒法掙脫。命運擺布著每一個人。做自己還是被人把控，被職責(zé)把控，幾乎不會動搖一個個男人的信念。一頭撞進愛情漩渦里的男人，大概都有些可愛之處吧，別管他是殺手還是警察，都無一例外地會按照自己的心思出牌。這些牌的套路或許離譜，但在他們各自的心目里是無可挑剔的，值得肯定的。這樣血肉豐滿的表現(xiàn)，足可證明編導(dǎo)的功力。
　　 警察的戲份明顯占得多一些，雖然他自知這種情感是不可能的。面對慧英一邊倒的愛的交付，他的未置可否很能夠說明道理。面對慧英這個清純可人的女子，說他不動心是不真實的，但是他很清楚自己面臨什么，自己是做什么的。職業(yè)的習(xí)慣與男人的本能讓他很輕易就駕輕就熟，游刃有余。他巧妙地利用了女人的感情，在自己的心理歷程與現(xiàn)實任務(wù)中做到了不露痕跡。這樣狀態(tài)下的一個男人，在這場情感戲里的把控，就顯得比較到位?！拔也荒苷f我是那個人，但我更不能說我不是那個人?！彼@種妙語雙關(guān)，在慧英看來構(gòu)不成什么，但在觀眾心里則激起了陣陣漣漪。他的冷靜外表下的成熟，顯示了他的職業(yè)性，也顯示了他是屬于一個懂得女人的男人。
　　 在警察的比照之下，殺手的點到即止卻也具備了某種更加觸動人的東西，這也便是女主人公最終發(fā)生心理傾斜的緣故吧。本來，慧英是一直把警察當(dāng)做送自己花的人的，也因此愛意萌生，不能自已。在那一次次寫生過程中的注視，眉目傳情，很有一種東西潛滋暗長，叫人動容。殊不知一個默默關(guān)注著她的殺手才是那個對她一往情深的人。這個兩難選擇，夠冷，夠勁兒大，能夠舉辦個人畫展的慧英無法讓自己在這種逆差里完美轉(zhuǎn)身。于是在抑郁里茫然無措。兩個男人在這場情感對手戲里各自施展武藝，卻都落了一場空，這種局面的產(chǎn)生，并不僅僅是他們自身原因的結(jié)果。情感這東西，誰能說得清呢。更進一步說，女人內(nèi)心的簡單，或者微妙，加劇了情節(jié)的沖擊度。純粹意義上的愛情建立在什么基礎(chǔ)之上？身為警察，身為殺手，面對情感，該何去何從？而女人自己，又該做出怎樣的選擇？種種謎面一一擺開，觀者自能見智見仁。
　　 情感這東西關(guān)鍵時候你是無法左右的。我想起《色戒》里的女主人公，最后的關(guān)鍵時刻果斷選擇了幫助情人逃生，那是種本能。撇開政治的意識形態(tài)的因素，站在人的情感角度看，這種選擇無可非議，也合情合理。更放開眼光看，我們可以發(fā)現(xiàn)很多這方面的例證，足夠說明情感的無堅不摧，振聾發(fā)聵之功能。而《雛菊》這部影片，對人性的東西加以著力關(guān)注、挖掘與揭示，凸顯情感在人內(nèi)心深處的立足，實證了人之所以為人之最根本意義上的美好，足以給人慰藉與信心，從而散發(fā)出悠遠清新的美麗與芬芳。