引言
　　 陳喬先老師的文學作品我?guī)缀趺科甲x，有些是讀了好幾遍的，每次讀后，都有常讀常新的感覺，也讓我一再深思。
　　 認識陳喬先老師是在1985年，那時他是《茂名石油報》（即現(xiàn)在的《茂名石化報》）的副刊編輯。我是一個入廠工作不久的文學愛好者，我斗膽給報紙寄去了一篇小說和一首小詩，結(jié)果名《蓓蕾》的小詩發(fā)表在1985年元旦那一期《茂名石油報》上，于是我大受鼓舞，鼓起勇氣接連投了幾篇，可能是急于求成的緣故，沒有對作品進行修改潤色，結(jié)果這幾篇都沒有采用，只收到了陳喬先老師寄給我的退稿信。我這才知道，原來《茂名石油報》副刊編輯就是喬先老師。
　　 喬先老師的小說、散文、雜文、報告文學皆絕。幾乎篇篇都是精品，在茂名的文學園地里開創(chuàng)了一派先聲。
　　
　　 一、報告文學的語言藝術(shù)
　　
　　 喬先在報告文學領(lǐng)域里，迤迤邐邐寫來，不覺已碩果累累，他先后寫出了《冰與火》《地熱》《關(guān)于大海的故事》《吉祥草》《雪盡馬蹄輕》《在失重中求平衡》《凝重的礦山》《西伯利亞星辰》等一批廣為人知的好作品。每一篇都飽含激情，催人奮進。
　　 我比較喜歡喬先文學作品的語言藝術(shù)，他的作品每有精彩之句和神來之筆。如《在失重中求平衡》一文，喬先是這樣寫的：
　　 “在我報告他的‘答案’之前，耳畔似乎響起了一些頗為‘新潮’的責問：——你想維護舊觀念嗎？——你想修補‘東方道德’的蕃籬嗎？且慢，還是讓我們把所有的觀念放進實踐的篩子里篩一篩吧！”
　　 就這么寥寥數(shù)語，便已提煉了主題，減少了不少吃力的描寫和著意刻畫的筆墨，從而達到了較好的藝術(shù)效果。在這篇文章里，喬老不像一般人那樣將重點放在季振一如何一心撲在工作上，而是將全數(shù)筆墨寫了季振一的家庭。人其實最可寶貴的是品格，一個人如果對自己的家庭都不熱愛，試想又怎會為社會、為企業(yè)竭盡全力，努力工作呢？季振一對家庭，對愛人誠摯的愛，最終也成就了他對企業(yè)的責任和成就，否則，縱然再有本事也是其勢難揚。所以，喬先選擇了這樣一個視角，全方位、多角度展示了季振一的人格魅力。末了，喬先畫龍點睛地寫道：
　　 “季振一多少年苦苦跋涉，已經(jīng)在干涸的沙漠里找到一片綠洲。而滋潤這片綠洲的甘泉，正是人際間金子般的溫情和理解！”
　　 正是這種鮮活的語言藝術(shù)使主題得到了升華，比那種單調(diào)、刻板的直露描述要讓人印象深刻。
　　 在他的作品里，有的文章開篇就很精彩，很能抓住人，讓人一看就忍不住想讀下去。比如他的另一篇題為《撬動經(jīng)濟杠桿的人》的報告文學，作了這樣的語言描述：
　　 “站在讀者面前的，是個大漢子，五十七、八歲模樣，滿面紅光，帶著幽默的微笑，卻又透出幾分威嚴。總共讀了四年書，卻可以充當日語翻譯；小時候給老財放過豬、牛，鍘過馬草，三個手指頭曾被壞了良心的工頭鍘斷，卻又被一個好心的‘神醫(yī)’給接回來；十六歲扛槍鬧革命、參加過解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役中的兩個；作為第一批志愿軍開赴朝鮮去同‘山姆大叔’捉迷藏，占領(lǐng)第一個高地，從馬前卒一直當?shù)綆煾眳⒅\長。只因爹娘長他一副天不怕地不怕的倔脾氣，罵過手下兩個天字號人物的寶貝蛋，被一個刁狀告上北京，馬上‘立竿見影’，槍桿子玩不成，轉(zhuǎn)到地方玩起鈔票來。不幸又撞上一位令人喪氣的“馬列主義老太太，混日子不過癮還要搞地震，于是他便到茂名來……他叫李開仁，現(xiàn)任中國工商銀行茂名分行的行長，人稱“財神爺”，是玩著經(jīng)濟杠桿的‘阿基米德’?！?br />　　 作者善于挖掘人物的特點，不拘泥于一般公式化的程式和臉譜化的描述，用一種近乎白描的寫作手法，細細道來，寫幽默風趣，富有內(nèi)涵，使人物豐滿的形象躍然紙上。這種描述，也是喬先的一個寫作特點。
　　 報告文學《吉祥草》行文也見特色。
　　 “1996年3月中旬，春雨迷蒙。茂名石化醫(yī)院婦產(chǎn)科門診部里擠滿老老少少的病人。瞧那架勢，你就知道做女人有多難，別的不說，單就生理一條，就比男人多出許多名堂。怪不得那家醫(yī)院的婦產(chǎn)科總是‘香火旺盛’?！薄膀嚾唬粋€女人粗急的嗓音攪碎了寧靜的氣氛：‘蔡醫(yī)生，求你救救這孩子……’蔡絮吟心頭一驚，下意識地站了起來。映人眼簾的是一個瘦得失形的女孩。眼眶深陷，眼睛大而呆滯，面色晦暗，有經(jīng)驗的人一看便知道那是死神籠罩的氣息?！?br />　　 這個人就是病人李小飛，動了三次手術(shù)，已瀕于“等死”邊緣，而且早已囊空如洗。“建材公司女職工李明霞回娘家聞說此事，連忙找到李小飛的父母：‘快，我?guī)銈內(nèi)フ以酃踞t(yī)院，那里的蔡醫(yī)生醫(yī)術(shù)高明，心腸又好，只要小飛不是絕癥，一定有得救！’‘唉，已經(jīng)欠下一萬多元，再沒人敢借錢給我了……’‘救命要緊，錢的事，再想辦法！’”
　　 蔡絮吟在征得醫(yī)院領(lǐng)導同意后，馬上為李小飛動了手術(shù)，還在醫(yī)院發(fā)起了捐款運動，把李小飛從死亡線上拉了回來。
　　 作為茂名石化的勞模，蔡絮吟的事跡早已廣為人知，她救死扶傷的事跡絕非僅此一宗，但卻是最具代表性的。在這篇報告文學里，作者沒有喋喋不休地將所有事跡堆砌在一起，整成勞模事跡材料，而是擷取最具說服力的一點，以其柔韌的筆觸，寫出了一個“吉祥草”一般圣潔的知識分子形象。
　　
　　 二、散文作品的精蘊
　　
　　 在散文中，我最喜歡他那篇《爺兒倆的故事》，這是一篇至情至性的文字，文章是這樣開頭的：
　　 “在收音機問世六七十年后的鄉(xiāng)下，鄉(xiāng)民們?nèi)匀灰暺錇樯衿婵膳碌墓治?。莫說買不起，買得起也不想抓虱子上頭——要到治安部門備案，一有風吹草動，那根“弦”馬上會纏得你失魂落魄，誰信你的耳朵沒有對錯方位？”
　　 先寫出那個時期的收音機可能會觸動某個方面的敏感神經(jīng)，在物質(zhì)匱乏年代，有收音機者令人欣羨，也會引人側(cè)目。描寫兒子時，他是這樣描寫的：“那年他剛滿11歲，又黑又瘦，面呈菜色，站著沒有鍋臺高，卻很懂事能干。早晨6點，我輕敲幾下床板，他便應聲‘知道了’，一骨碌爬起來，揉著惺忪的睡眼，拎起飯盒到一里外的飯?zhí)么蛟绮汀！?br />　　 這是一個聽話的小孩形象，少許筆墨，便即深印在腦海之中了。然而，這苦難史并沒有完結(jié)，下文筆鋒一轉(zhuǎn)，故事又來了?！按文晏郊?，我特意帶回那只土收音機，孩子見了，竟顧不上那些好吃的云片糕、芝麻花，一手奪過收音機，抱在懷里，臉上綻開少有的明亮燦爛笑容?！焙⒆映撩允找魴C，煩惱事便接踵而來?！拔野蛋到锌啵何?guī)硪粋€禍根！別玩物喪志，孩子！咱窮，更要爭口氣。念好書，上了大學，才能有個好前途！”父母之愛都是發(fā)自真情的，那個父母不望子成龍？天地之間，父母之愛是最為真切的，但即便如此，可能也不會為兒女所理解。同樣，兒女也有自己的追求，不想按父母為他們設(shè)定路走，稍有偏離，便被認定為出格，同樣會被視為“玩物喪志”。個中的款曲，讓筆底生瀾，生活中的曲折也漸次而生，人生際遇的坎坷、無奈和那個時期的政治氣候便歷歷如繪，比縱橫捭闔的宏篇巨著還要來得深刻。所以，在讀這篇文章的時候，我是斂聲屏息，一氣讀來。這篇文章給我的感觸很多，也使我想了很多。
　　 喬先老師的《又見麻雀》，語氣沉穩(wěn)，首先是寫作者在書房寫作時，聽見窗外有麻雀聲，見窗外樹木的葉子下有麻雀翩躚飛舞的影子，然后引發(fā)起作者的感慨。在“除四害”的年月里，鳥雀絕跡，大自然經(jīng)歷了一場人禍。正本清源之后，不唯春天回到了人間，早已銷聲匿跡的鳥雀也重返家園。這一篇文章?lián)峤袼嘉?，融情寫景，均有感而發(fā)，具有多元化的審美特征。加上寫得輕盈自如、卓然挺秀，語言描述與思想情感俱佳，寫的都是發(fā)自內(nèi)心的，沒有一點虛假的東西，全篇文章是渺渺天心與茫茫地靈的結(jié)合，因而具有無比的震撼力。
　　
　　 三、小說中的人物刻劃
　　
　　 喬先老師的小說以人物描寫見長，善于刻畫人物的內(nèi)心世界，細節(jié)描寫更是刻畫入微。
　　 文學作品不外乎是作者感情的宣泄，在喬先的文章里，感情的老到是其特點之一，還有一點值得稱道的是，在喬老的文字里，有一股濃濃的書卷氣息。
　　 “月眉兒早早地丟到河堤上的葦叢去。水鄉(xiāng)裹上一層初春的霧氣，濕潤而沉悶。水鄉(xiāng)本來很美。綠竹河像白練似的繞村而過，整個村子隱沒在翠竹林和古榕樹的濃蔭里。村里溝渠交錯，小路迂回，連空氣也透著甜潤清涼。退回十年十十年，這個季節(jié)，該是田雞鳴，野鴨飛，春水盈盈，竹筍尖尖的日子?？扇缃?，河溝日見淺淤、干涸，竹木砍光了，水鄉(xiāng)就像個剝光了衣衫的野漢子，裸露在黃褐色的土地上，睜大著貪饞而困乏的眼睛。莫說田雞野鴨，就連小魚小蝦也快絕跡，只差沒在禾桿上榨出油來。自然界的繁殖力似乎急劇萎縮了，只有人類高踞在主人的位置上勁頭十足地膨脹著?！?br />　　 文章的開頭彌漫著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，慢慢引入主題，這樣的寫作手法更見心機。前文的著力渲染，為下文的謀篇布局打下伏筆。作品開掘得異常深刻，既有深度又有廣度，直接揭示人物內(nèi)心的世界。這樣的構(gòu)思實在高妙。
　　 小說源于生活而高于生活才能出精品，喬先的《夏天》就是這樣一篇作品。作者在創(chuàng)作這篇作品前，某工地剛好挖出了幾只恐龍化石，由此觸動作者的創(chuàng)作靈感。這篇小說語言精煉，在細節(jié)上盡情渲染，為文章生色不少。比如老頭跟春嫂的對白：“‘賣？’春嫂一怔，忽然咯咯大笑起來?！俸俸佟项^也跟著笑起夾，笑得很尷尬。春嫂不悅地說：‘你們這些外邊人啊，一只破碗能位幾文錢？你要是真的喜歡，拿去好了！’”那老頭拿走碗后，留下二十塊錢。春嫂丈夫回來后，再看夫妻倆的對白，“‘壞了！咱那碗有來歷！’‘別唬人了，一只茶碗有啥來歷？’‘你懂個屁！前些日子那墳堆里扒出那些陶碎片兒又有啥來歷！那老頭可不是吃閑飯的，這碗要是沒蹊蹺，他要去干什么？哼！他走了多久了？’”丈夫追了兩道山追回了碗，拿到城里讓人鑒定，不想?yún)s一錢不值。再看對白：“‘你可要瞧仔細了，這可是件古董啊?！裁垂哦?！它的歲數(shù)還沒你大哩。解放初上溝一帶的土窯燒過這種碗。’‘總能……值點錢吧？’男人滿臉沮喪?！姿臀乙膊灰Ｄ隳没厝ピ俨厮倌辏苍S情形就不一樣了?！瘡倪@種語言對白中，人物形象就出來了。人物個性一旦站穩(wěn)腳跟，一篇小說就盤活了。這篇作品出來以后，刊登在《羊城晚報》上，一時好評如潮。后來，這篇小說被《小小說選刊》《微型小說選刊》等權(quán)威性刊物選載過。可見，這是一篇寫得相當見功力的作品。
　　 《韭叔和他的老屋》是喬先老師的另一篇佳作，憑真情真性動人心弦。整個故事的場景就在老屋里，故事在茶煙繚繞中，在韭叔講古中鋪陳開來，文字輕緩，演繹更是妙到毫巔：“碗里的茶色越來越淡了，可韭叔仍勤添水，解嘲地說：‘將就吧，茶色是少些，可水燙著呢，喝下去暖和?！刹?，屋里人氣蒸蒸，煙霧騰騰，呵著熱茶，手心里還真沁出汗來。黃豆大的火苗在熏得黑了一大截的燈罩里顫動，半明半暗中映照出一張張黃濁而又滿足的臉，仿佛所有的勞累和艱辛統(tǒng)統(tǒng)消融在這個暖烘烘的世界里了?！比绻皇恰袄蠒嫛眮韥砘鼗嘏芰巳?，韭叔問他為什么坐不住，他說回家撒了一泡尿，“韭叔搖著頭苦笑起來，‘你的小算盤撥盡架了！我老韭費心費腸給你斟茶倒水講‘古仔’，這工錢還換不到你一泡尿？唉唉唉……’”原來，韭叔費盡心機，想得到的只不過是一泡尿而已。這連珠綴玉的一連串描寫，不僅表現(xiàn)了人物的個性化，也增加了閱讀的質(zhì)感，使人享受到閱讀的愉悅。
　　 《根伯找伴兒》是喬先寫得最風趣的一篇小說，根伯第一次找個小販出身的對象，就因為根伯不懂用足政策，放著《優(yōu)待證》不用，上五次廁所，一塊五；門票兩元。出趟街沒吃沒喝白白花了三塊五，最后人家發(fā)話了“跟你過，靠不住哩?！贝盗?！第二個是街道辦“演員”，兩人逛街，一路上，根伯意頻頻，這回學乖了，出門帶著《優(yōu)待證》，可守廁所的男人根本不理會這個，“一旁的老演員不耐煩了，一臉不屑地說：‘哎唷，不就是三角錢么？再嚷嚷，當心尿褲子了！’”“約會不歡而散。老演員托人捎話回來：老土、小氣、啥都不懂，倒是撒尿還真行！”在根伯心灰意冷的時候，碰到過他曾經(jīng)救助過的婦女，雖然她丈夫最終沒能保住，但根伯熱心助人的行為使她對根伯心生好感，在《根伯找伴兒》的最后喬先寫道：“結(jié)局如何，你們大概猜得著。只是有一個細節(jié)必須交代一下，根伯鄭重其事地告訴女人：‘我不能瞞你，我有個毛病，尿特別多，你嫌棄嗎？’女人聽后咯咯大笑起來：‘好呵，以后咱們種花省得買花肥了！’”生活上的事就是這樣，有人看重的是居家過日子，有人看重的是脾性，有人看重的是品格，就這樣，故事最后演繹的是一出喜劇。喬先算是把生活琢磨得透了，下筆有神，寫出的文章才有讓人擊節(jié)贊嘆之妙。
　　
　　 四、雜文的老到與辛辣