【前言】
　　 少時即垂青于中國筆墨所演繹的藝術(shù)作品，一如國畫書法，熱情爆滿時四處逡巡拜訪名家總希翼偷得半點遺墨，也曾經(jīng)歷研墨鋪紙的快樂時分，然則命運多舛，一生精力常奔波于謀生，至老一事無成，常為友人所譏，“譽”我為夢界書畫家。其實我心里明白追求藝術(shù)一事必須要有恒長不變的“破釜沉舟”精神，要具有向“不歸路”前行大無畏的決心，否則便是流星一現(xiàn)，徒然遺人笑柄了。當(dāng)然，久不習(xí)書畫的我總不放過任何一個親近書畫藝術(shù)的機會，常常流連于書畫藝術(shù)大師的個展會上，并以并不專業(yè)卻又癡狂可笑的書畫藝術(shù)觀“冒犯”一些大師的作品。
　　 近期錄得畫悟二則，算是我對二位繪畫大師的胡言亂語，姑且記之。
　　
　　 （一）周宗岱其人其畫
　　 不識周宗岱先生，卻識周宗岱先生夫人劉冀湘。受盛邀，九月金秋觀看了周宗岱先生的國畫展覽。我尤感興趣的是宗岱先生一生命運多舛，備嘗“右派日子”的風(fēng)刀霜劍的況味卻矢志追求書畫藝術(shù)，甚至可說他是書畫界一自學(xué)成材的標(biāo)兵，這讓我在解讀宗岱先生作品的同時，多了一點歷史的厚重，也融入了一點對生命價值的思考。在逆境中，人不能僅僅止于隨遇而安或說是茍安于世，這只是庸人的活法，對自己酷愛的藝術(shù)，即便是“鋒刀霜劍嚴(yán)相逼”的環(huán)境也得榨干自己最后一點心血矢志追求直達(dá)成功，這大約是宗岱先生唯一的意愿。于是他的這一次備受業(yè)內(nèi)著名人士稱贊的個展也成了他人生一次最精彩的演出。
　　 《姿筆縱橫》八尺山水軸如黑旋風(fēng)一般迎面撲來，峰巒兇險，雄峙而垂壓；重墨渲染，模糊而滿塞，心頭悚然一驚！暗忖此公的畫作莫非也帶入了個人命運的某種敘事策略了？觀畫者如一眼將所觀畫面看穿，大約此畫應(yīng)屬平庸之列了。無論書畫，倘作者施之以重墨，弄不好會招人譏為“墨豬”，此公甘冒風(fēng)險，不惜重墨潑之，必大有深意焉。此畫疑似頹敗而兇險的動機結(jié)合了超現(xiàn)實夢境的光線、色調(diào)，將冷漠、神秘、荒涼通過散落的幾處民居與環(huán)境的對比而召喚出來的意韻卻不是每一個人都看得懂的。譬如文學(xué)藝術(shù)中的意識流，要尋覓作者為文的深意恐怕得殫精竭慮地去苦思文外音了，不幸的是此類作品常常謝絕一般的讀者。我突然激動起來，我不是一般的“讀者”嗎？
　　 從展廳百余幅畫中，所涉及的不外山水、花卉、鳥雀，大者氣勢磅礴，抽象中見具象，峰巒環(huán)立，仿佛為集結(jié)軍令號所召喚，讓人肅然佇立用心揣摩畫面那些時隱時現(xiàn)的符號，墮入萬劫不復(fù)的神游境界中去了；小者則精致可人，幾枝秋菊，一簇野果，重墨以葉，枯筆狀徑，畫面疏密有致，彌漫著東方的氤氳之氣，其內(nèi)核是以小見大，以物狀人，無不體現(xiàn)那種生命雖屢經(jīng)秋霜卻昂然向上的精神，其構(gòu)圖精致又如細(xì)小的瓷器，令人觸之而不忍?？^今之書畫界、蜚聲藝林者不少，但亦有功夫不到，造詣不深卻故作高深者。此類人即使得一時名利，亦如過眼煙云，不足取也。宗岱先生于繪畫，刻意求精，孜孜不倦，師古人卻又不拘泥古人，大膽突破，創(chuàng)立個人風(fēng)格。觀其廣泛涉獵而能眾善皆陳，不以詭異求轟動，不以怪誕博聲名，務(wù)實專精，筆不厭熟。故其作品，工筆則色彩艷麗而沉靜，行筆穩(wěn)健而靈活；寫意則墨韻淋漓而濃淡合度，行筆如流水瀉出而轉(zhuǎn)折得勢。即或隨意點染，亦歸雅正，令人觀后有回味無窮之感，宗岱畫作真文士之作也。
　　 宗岱先生喜歡讀書、寫文章，曾陸續(xù)在《書法研究》等雜志上連續(xù)發(fā)表論文，他的一些涉及藝術(shù)的美學(xué)觀后結(jié)集為《美辨》出版，顯然這是一位勤于思考的藝術(shù)家。
　　 每一位藝術(shù)家都是一個“個體”，他們都在窮一生的精力和智慧探索藝術(shù)成功之路，如何期盼在自己的作品中揮灑自由地指揮自己的潛意識，在創(chuàng)作成功的那一瞬間形成強大的合力，從而讓作品積淀為一種靜止而永恒的形態(tài)，這卻是大有講究的，你有無嫻熟的技藝只是一個方面，你對人生社會的深刻體察和頓悟卻是作品高下的最終裁定。彩墨仿如一滴美妙的液體滑落紙面，它的浸潤面積有限，卻在不經(jīng)意間釋放了其種符號。因此，如何把握住那些被時間銹蝕的事物，并深入到過程中去，由眼睛傳達(dá)出人的記憶將那種隱秘的個人情感揭示出來，這對畫者絕對充滿了挑戰(zhàn)。
　　 如果說吳昌碩、張大千等大師是一座座巍峨的山峰，高入云端，后學(xué)周宗岱正沿著崎嶇的險道努力攀登，此刻他離峰頂己是漸行漸近了。
　　
　　 （二）觀陳乃廣的水彩畫
　　 草圣張旭那力透紙背且舞影婆娑的狂草，據(jù)說是借鑒了舞者汪洋恣肆的舞姿，其成就己再無來者；乃廣水彩畫中的那些儀態(tài)萬千的舞者戲劇人物則肯定與舞者有關(guān)，因為乃廣自己年輕時就是一名較專業(yè)的舞者，甚至很多年來倆夫婦都持續(xù)參加舞蹈演出。然而，近來乃廣的畫風(fēng)陡變：改畫山水了。大凡畫者能嫻熟掌控技巧，運用傳統(tǒng)方式精確而生動地表現(xiàn)所畫對象，這己經(jīng)是難能可貴了。乃廣怎么了？原來乃廣習(xí)畫精益求精只是他的第一步，他的藝術(shù)野心不僅僅止于此步，他要徹底地顛覆自己己然嫻熟的領(lǐng)地，昔時信手拈來的舞者戲劇人物漸次消失，接目而來的是運用心靈感應(yīng)天人合一的物景奇幻畫面。乃廣水彩畫創(chuàng)新的蛻變究竟有何新奇之處？抑或其創(chuàng)新手法是否為觀畫者所接受？這終究是一個謎。
　　 甫走進月湖藝術(shù)中心陳乃廣水彩畫作品展廳，一幅幅風(fēng)景畫作：《山語系列》、《山風(fēng)》、《山月》、《鄉(xiāng)音》等畫面依次撞入人的眼簾，但見那畫面：山色空蒙，湖水如鏡，漁舟近泊；高天寂寥，秋色撩人，澗流飛濺；山重水復(fù)，燕雀歸巢，山莊隱現(xiàn)……
　　 感覺中，乃廣的畫人物極少，注重的是山水天地的語境，他以莫大的悲憫注視著人和自然，賦筆下物景以生命。從以前僅僅注重色彩造型而向陌生而全新的創(chuàng)新挺進。手法上，強調(diào)多色疊加互為滲透，以求凌厲的藝術(shù)效果。乃廣悍然顛覆了自己固有手法，其中旣有色彩的色相差別又須兼具張揚生命力的冷暖變化；旣要表現(xiàn)物景對象的型體感又要兼容水彩的質(zhì)量感及三維空間感。顯然，眼前的畫作是逼肖對象的具象又是激發(fā)觀者想象的抽象。如此通過用筆的層層罩染和顏色的疊加，于是造就了一個美妙奇幻的世界。這讓人感佩乃廣的勇氣，不能不贊嘆其手法新奇大膽，其畫蘊多元而引人暇思，其用筆大開大闔，其用色厚重強悍。以中國詩境為靈魂，寄托情思與神韻；以西洋畫的色彩體現(xiàn)秩序與和諧，以中西合壁之源流為背景，緊隨時代步伐，創(chuàng)造更瑰麗更清新的水色世界?？磥砟藦V的野心委實不小。乃廣的畫所追求的目標(biāo)是本土性和世界性的統(tǒng)一，縱向與橫向的統(tǒng)一，靜感與動感的統(tǒng)一，率性與理性的統(tǒng)一，意韻單元與意韻多元的統(tǒng)一，人與自然的統(tǒng)一，藝術(shù)風(fēng)格上厚重與淡雅的統(tǒng)一，藝術(shù)視覺上鋪天蓋地的沖擊與空靈飄逸的表現(xiàn)的統(tǒng)一。這讓人對乃廣水彩畫藝術(shù)人生多了一些預(yù)期：畫者以生動而忠誠的表現(xiàn)，以遠(yuǎn)超平庸的創(chuàng)新，貼近生活，腳踏實地，輕裝上陣，灑脫飄逸，更加彰顯畫者的人生態(tài)度。
　　 畫展全程觀畢，讓人眼前一亮，大呼過癮。余不禁贊道：此公畫風(fēng)之變，必將在當(dāng)代水彩畫壇上留一席之地也！畫者非著意以奇妙取勝，非濫色以視覺沖擊邀寵，讓觀者如臨畫中現(xiàn)場，任心靈與畫中物景交融，心游萬里，波瀾迭起，這才是乃廣水彩畫追求的最高藝術(shù)境界，這才是乃廣畫風(fēng)求新求變的真正謎底。
　　 乃廣務(wù)農(nóng)多年，艱苦備嘗，矢志追求水彩畫最高境界，然而卻鄙薄藝術(shù)與金錢掛鉤，這一點很得熟識朋友的欣慰。在向藝術(shù)最高頂峰的攀登中，乃廣還在路上，只愿乃廣向前的步伐走得更堅實。
　　
　　 【人物介紹】
　　 周宗岱：原籍湖南湘潭人，國畫大師，出版《周宗岱寫意花鳥》、《周宗岱漫寫家山圖卷》等多本畫冊，曾獲齊白石銅獎等多種獎項。（其人畫界任職此處從略）
　　 陳乃廣：湖南長沙人，青年時代上山下鄉(xiāng)，艱苦備嘗。畢業(yè)于湖南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，職業(yè)畫家，尤擅水彩畫，曾獲多種獎項。（其人畫界任職此處從略）??