雨傾城以散文詩(shī)而名，近年來(lái)風(fēng)頭甚勁，廣受關(guān)注。
　　 對(duì)于傾城，我是未識(shí)其人，先識(shí)其文。她的文章見于《山東文學(xué)》《星星》《散文詩(shī)》《散文詩(shī)世界》《文學(xué)界》等報(bào)刊，文字晶瑩通透，甚少矯飾，筆法輕盈，以纖細(xì)絢麗見長(zhǎng)。一讀之下，便再難釋卷。每讀完一篇，我總要閉上眼思索一會(huì)。于是，我一下子就記住了這么一個(gè)女子。
　　 在我眼中，雨傾城是個(gè)古典式的多愁善感的女子。要不，怎么一山一水、一石一木都牽出許多情思來(lái)，并能勾起她無(wú)窮的遐想。如《風(fēng)過(guò)疏籬》一文的開頭，就非常富于詩(shī)意：“任西風(fēng)掠過(guò)。一朵菊，卸下虛妄，開向秋天。秋叢繞舍，一脈清香藏身霜降，讓連綿起伏的山巒，離佛最近，離寧?kù)o最近?！边@篇文章寫得相當(dāng)散淡，著墨點(diǎn)非常詩(shī)意化，作者內(nèi)心似乎被秋的情感所纏繞，以風(fēng)過(guò)疏籬作主題，用菊花以及秋叢繞舍作為秋野的描述，將那種幽遠(yuǎn)寧?kù)o的意境在不長(zhǎng)的篇幅里寫出了來(lái)，使風(fēng)的韻致，秋的意蘊(yùn)得到了極力渲染。雖然文甚短小，也缺少枝蔓，但卻放大了風(fēng)的意味和秋的況味，并留幾分空白，惹人懷戀，撩人情思。
　　 文章成功與否，在很大程度上取決于作者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和文筆的運(yùn)用是否靈活。那些缺乏詩(shī)意或者缺乏感性的文字，會(huì)在歲月的淘洗下會(huì)日漸干癟，抑或隨時(shí)光的流逝而湮沒無(wú)蹤。只有純乎自然的的東西，才被賦予長(zhǎng)久的生命力。如《南湖，一場(chǎng)清歡的放逐》一文，寫得詩(shī)意而又具意蘊(yùn)。她將純自然的寫法融入了散文詩(shī)當(dāng)中去，于是乎，文章骨子里的那份恬靜幾乎無(wú)處不在，臻于化境。這與她對(duì)文字有了更深的理解是分不開的。她的文字不缺乏傷愁感懷的東西，不缺乏低首垂眉，然而更多的卻是悠揚(yáng)，催人奮進(jìn)的東西，如同被陽(yáng)光所照耀，通透、明亮。那種意境讓你默想，讓人體味到散文詩(shī)獨(dú)有的神韻和魅力。
　　 她的《鄉(xiāng)關(guān)何處》著重描述鄉(xiāng)村的情感。當(dāng)故鄉(xiāng)的影子越來(lái)越模糊時(shí)，心底的記憶就越來(lái)越清晰，故鄉(xiāng)總是令人懷想，從那細(xì)細(xì)的敘述中，我們仿佛走進(jìn)了思念的河流，走進(jìn)她的文字里。她的文字顯然有個(gè)性，也張揚(yáng)，亦復(fù)烙上對(duì)故鄉(xiāng)感情的印記，加上筆墨淋漓，自然讓人眼前一亮。這些充滿性情的文字，無(wú)不包含著一種意態(tài)美，會(huì)在你的心靈上占據(jù)一席位置。不知是巧合還是著意，在她的文字里總有著這樣的風(fēng)骨，為她的文字貼上了識(shí)別標(biāo)簽。
　　 雨傾城的散文詩(shī)，文采飛揚(yáng)，占盡風(fēng)情，充盈著詩(shī)一般的血脈。比如《誰(shuí)是你詩(shī)經(jīng)里的一個(gè)斷句》中的文字，這類文字我非常喜歡。寫這類文字，結(jié)構(gòu)把握上很重要，有些地方需要濃墨重彩，一些地方又需輕描淡寫才能使之成為極致。在這篇文章中，傾城在結(jié)構(gòu)上把握得非常好，感情的抒發(fā)又極講分寸，拿捏得恰到好處。
　　 雨傾城的作品極有古典的意味，將遠(yuǎn)古與現(xiàn)代詩(shī)意勾連得渾然一體，似天設(shè)地造一般，給人以質(zhì)的美感。她文筆的絢麗、清雅已臻化境，有時(shí)雖然流露出淺淺的憂傷，卻很少有頹廢、消沉的語(yǔ)句。如《撒一縷月光，照亮消散的年華》一文。清微淡遠(yuǎn)，閑愁幾許，字字句句彌漫開來(lái)的，是悱惻，是幽怨，還略帶一種凄美。有道是“人閑桂花落，夜靜春山空?！彼仁且匝鐾咕叭胛模栽铝燎腥?，敷以悱惻的文字，凄惻的文字是最能打動(dòng)人的。我以為她會(huì)順著月亮寫下去。然而她又很快從月亮脫離開來(lái)，很輕巧地滑到音樂上去，或者將之揉碎了，有種“飛入花叢都不見”的意味，除了有些空落冷清的感覺之外，仿佛有古代的絲竹聲在耳邊響起，音樂纏綿。陡然間，她又轉(zhuǎn)到了漆黑夜空那面高懸千古的明月上來(lái)，既回應(yīng)了題目，又意蘊(yùn)深藏，讓人擊節(jié)不已。這樣的文字值得仔把玩、細(xì)品味。有時(shí)，我真不明白，她那么多綺思究竟從何而來(lái)？
　　 且看她的《我是你枝上的一只鳴蟬》“蟬聲起伏，總會(huì)帶給我們至深至大的遙想，縱使我們的世界落木無(wú)邊、風(fēng)雪載途，也能蕩滌心中積聚的塵埃，忽略人生中的冷漠凄涼，把喜怒哀樂功利貪欲輕輕放下，包容千里風(fēng)霜，擁抱萬(wàn)里秋色，精神得以皈依，得以回鄉(xiāng)。悠悠蟬鳴，聲聲入耳。知否，知否，我遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)？我是你枝上的一只鳴蟬，每逢夏至秋來(lái)，響一片久違的鄉(xiāng)音?！?br />　　 這一描述，就使文章顯得很有深度?？吹贸?，她寫得很用心，在她筆下的蟬，有如一個(gè)感知的生命。蟬聲入耳，恍如鄉(xiāng)音。又如《樹梢上的夏天》一文，把知了作為進(jìn)入夏天的疆界。使知了與夏緊密相連，呈現(xiàn)出一種姿態(tài)，使之既顯高雅，亦復(fù)隨俗。
　　 她的散文詩(shī)質(zhì)地好，富意味，耐咀嚼，有著“一燈細(xì)煮愁如酒，化作紅箋小字詩(shī)。”的典雅，又精巧得似是箋花小字，透出絲一般的質(zhì)感，讓人思緒遄飛。她的文字又極盡陰柔之美，雅而不晦，麗而不靡。字里行間所發(fā)見的是思想的光華，于是乎，給人一種超塵拔俗的感覺。這就是雨傾城的為文特色，不論是哪類作品，包括藝術(shù)品，如果沒有特色失去了個(gè)性。我想，雨傾城與文字是心靈相通的，若非一脈相通，她的文字寫起來(lái)又怎會(huì)這般洋洋灑灑，如行云流水一般？
　　 比如《微風(fēng)輕輕拂過(guò)麥田》一文，這是雨傾城的傾心杰作，一篇頗見功力的作品，在她的幾篇散文中，我尤為喜歡。單看題目，就喜歡得不得了，使我仿佛看到田野的麥浪極張揚(yáng)地起伏。一讀之下，果然是與眾不同的一篇美文。
　　 “五月，涂一身明媚的陽(yáng)光，只安靜地坐著。窗外，是干凈湛藍(lán)的天空，白云一大朵一大朵地飄著，草木葳蕤，閉上眼睛，似乎聽到故鄉(xiāng)的蟲鳴，以及，微風(fēng)，輕輕拂過(guò)麥田……”
　　 傾城既是詩(shī)人，自然難脫詩(shī)心。于是，在她的筆端，詩(shī)意成了她為文審美的價(jià)值取向。即便是她的散文，她也能捕捉了詩(shī)的靈魂。使這篇文章輕盈脫俗，澄澈如許，可謂至純至真，有如出水芙蓉一樣，一塵不染。這些文字，情動(dòng)于中，正悄悄地搔到我的心尖上，有如奔放著的暖流，在心間流淌?？桃舛鵀榭傊圹E，而那些行云流水的文字是從筆端流敞出來(lái)，純乎自然，出于本真，所以才會(huì)這樣妙理俱存，讓人有了回味。有道是美酒易醉，孰料美文也易醉人。讀傾城的文字，有如煮一壺好酒，淺斟低酌。的確，一篇好文，堪比一盞美酒，那醉人的芬芳自會(huì)從字里行間散發(fā)出來(lái)，讓人沉浸其中，那種陶然無(wú)我的狀態(tài)真的很使人著迷。
　　 看來(lái)，傾城對(duì)寫作是執(zhí)著的，所以每字都認(rèn)真雕琢，細(xì)細(xì)打磨?？催^(guò)《文字，生命的堅(jiān)持》和《紙上的行旅》這兩篇文字，里面都都寄托著她對(duì)文字的執(zhí)著追求，很有書卷味。我本以為這類文字大多是抒情感懷，難脫訴說(shuō)寫作艱辛的窠臼。但細(xì)讀之下，我才發(fā)覺文章遠(yuǎn)比想象中要好，使我更為驚異。那些近乎對(duì)于生命的悟性，卻是朗朗上聲，誦讀其文，仿佛無(wú)數(shù)琴弦被撥動(dòng)，引起我深深的共鳴。
　　 《十年蹤跡十年心》則更多地對(duì)人生的思考?！皩?duì)自己的期許，越來(lái)越簡(jiǎn)單。開始安于柴米油鹽醬醋茶，每天重復(fù)著上班、下班、洗衣、做飯。若是早上醒來(lái)，一抹陽(yáng)光就恰好就落在了枕邊，或者夜深人靜的時(shí)刻，能有一段安靜的時(shí)光閑閑而坐，便覺似乎已然身在天堂。曾經(jīng)的困惑、迷茫、痛苦、執(zhí)念，甚至驚心動(dòng)魄的癡纏，在這十年的光影中，漸漸云淡風(fēng)輕，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)地消散在了記憶之河?！边@些文字，寫出了生活真味，更接近我們的現(xiàn)實(shí)。這樣的文字是鮮活的。那似有似無(wú)，仿佛不經(jīng)意，卻參透了世事的寫法，和以往有了許多不同。我不知道她的經(jīng)歷，但可以看出，她的筆下那淡淡的憂傷，或幽幽的嘆喟，這可能更接近于她的內(nèi)心。一個(gè)古典式的女子，不免閑愁萬(wàn)種，于是，有多少才情，就有多少落寞惆悵。
　　 隨著她寫作的日漸成熟，她的文字便格外輕盈，顯得詩(shī)意而張揚(yáng)。她的每一組文字都如雕如琢，如琢如磨。每一次讀她的文字，總有一份異樣的驚喜。的確，作者筆下的種種描述，雖然并非就是生活的全部，但無(wú)疑是她人生中或多或少的歷程。她從古典文學(xué)中吸取靈性，再揉合現(xiàn)代的寫作手法，去作多樣的嘗試，她更注重于事物本質(zhì)的描寫，甚至可以把一點(diǎn)一滴的物象放大，并賦予它與眾不同的意義。如此一來(lái)，文章也就更具觀賞性，有了生命，有了靈魂。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“即使天才，在生下來(lái)的時(shí)候的第一聲啼哭，也和平常的兒童一樣，決不會(huì)就是一首好詩(shī)”。我想，雨傾城的第一聲啼哭肯定是一首詩(shī)，要不，在她的筆下又怎會(huì)這樣詩(shī)意洋溢，恣意飛揚(yáng)呢？
　　 傾城喜雨，自謂：“聽雨是一種心情，聽雨是一種境界”。可見她對(duì)雨情有獨(dú)鐘。有關(guān)雨的描寫，在她的散文詩(shī)作里，也占有極重的比例。我一直不解，何以女子皆喜雨而不喜山。居山而性自醇，不過(guò)，雨的陰柔卻又孕育出別樣的情致。聽雨其實(shí)也是心靈的自濾過(guò)程。不論是靜聽松風(fēng)細(xì)聽雨，不管是閑看重山遠(yuǎn)看云，亦是美事一樁，各人有各人的喜好罷了，是難求一致的，但卻是殊途同歸。對(duì)此，我沒有細(xì)究。但雨水輕輕敲打玻璃窗時(shí)，那美妙的聲音的確像一組樂曲，心底不期然地浮泛出些許詩(shī)意。尋本溯源，雨頌城是這樣說(shuō)的：“一部詩(shī)歌史，可以說(shuō)是一部聽雨史。不懂得‘雨’之美，便與中國(guó)詩(shī)無(wú)緣了。賀鑄《半死桐》‘空床臥聽南窗雨,誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣!’王昌齡《聽流人水調(diào)子》‘嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深。’韋莊《菩薩蠻》‘春水碧于天，畫船聽雨眠?！S庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》‘桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈’”
　　 ……
　　 碧水清心，不論是水還是雨，都是一種心態(tài)。難怪，就這么一個(gè)如水般清澈的女子，在她筆底流瀉出來(lái)的篇章，居然是那么優(yōu)美的詩(shī)行。我想，雨可適時(shí)而至，而她的胸襟卻永駐著春天。