近幾年,筆者開(kāi)始接觸兒童教育工作，對(duì)兒童的喜怒哀樂(lè)有所了解，也學(xué)著用童眼觀察世界。
　　 閑暇時(shí)陪孩子們看了許多優(yōu)秀的國(guó)內(nèi)外兒童電影及動(dòng)畫片，如《海底總動(dòng)員》、《哈利伯特》、《名偵探柯南》、《白雪公主》、《熊大熊二》、《喜洋洋與灰太狼》、《大頭兒子小頭爸爸》、《小豬佩奇》、《小公主蘇菲亞》、《舞法天女》、《冰川時(shí)代》、《夢(mèng)想三國(guó)》、《大鬧天宮》、《牧笛》、《三個(gè)和尚》、《寶蓮燈》等,從這些孩子們喜歡的電影與動(dòng)畫片中了解到，在數(shù)字化技術(shù)爆棚的進(jìn)程中，有些兒童電影與動(dòng)畫片已成功地獲得了兒童的喜愛(ài)，但絕大部分受孩子們喜歡的影片以國(guó)外片居多。而有些國(guó)內(nèi)片確實(shí)有點(diǎn)粗制濫造，不符合事物的發(fā)展規(guī)律，也沒(méi)有任何的科學(xué)道理，僅僅是利用道具與現(xiàn)代科技嘩眾取寵，它的傳播價(jià)值只能是謀取利益的一種手段而已。
　　 從前《小兵張嘎》、《神筆馬良》等那樣家喻戶曉的優(yōu)秀兒童電影真實(shí)地反映了一個(gè)時(shí)代的縮影，那個(gè)輝煌時(shí)代已一去不復(fù)返，取而代之的是色彩鮮艷、制作精良的數(shù)字技術(shù)。國(guó)外的一些影視魚目混珠，極大地沖擊著國(guó)內(nèi)兒童電影市場(chǎng)。據(jù)了解，中國(guó)兒童電影每年的生產(chǎn)數(shù)量極少，不是因?yàn)楦呔谱鳎怯捎诟鞣N原因?qū)е轮袊?guó)兒童電影已經(jīng)進(jìn)入到瓶頸階段。兒童電影一路下滑，舉步維艱，這對(duì)我們這冉冉升起的東方巨人來(lái)說(shuō)確實(shí)令人匪夷所思。究其原因，筆者認(rèn)為如下幾點(diǎn)：
　　 一、兒童電影受眾具有適齡的階段性。由于中國(guó)逐漸趨于老齡化，受眾群體相對(duì)減少。據(jù)調(diào)查，中國(guó)從0-14歲兒童只占中國(guó)人口總?cè)丝诘?2%，目標(biāo)受眾群體為未成年人這一特定群體。未成年人本身又包括了嬰兒、幼兒、兒童、少年等幾個(gè)年齡段，而不同階段的孩童會(huì)選擇不同題材的電影。適合學(xué)齡前孩子看的《樂(lè)比悠悠》、《姆姆抱抱》、《天線寶寶》、《冰川時(shí)代》等電影寥寥無(wú)幾，內(nèi)容和形式都具有鮮明的兒童特點(diǎn)。適合小學(xué)生觀看的電影較多，如《綠野仙蹤》、《哈利波特》、《麥豆的夏天》、《獅子王》等，內(nèi)容豐富多彩，既有幽默的故事，又有奪目的視覺(jué)沖擊力，深受孩子們的喜愛(ài)。
　　 近期，筆者觀看了方剛亮導(dǎo)演、胡永紅編劇的電影《我的影子在奔跑》，該片真實(shí)生動(dòng)、細(xì)膩地描述了單親媽媽田桂芳獨(dú)自撫養(yǎng)患有艾斯伯格綜合癥兒子修直的成長(zhǎng)史。內(nèi)容蘊(yùn)含著他們的母子深情，感人至深。該故事沒(méi)有大起大落的故事情節(jié)，更多的是親人之間的瑣碎小事，在平凡中見(jiàn)真情。然而，筆者認(rèn)為這部電影雖然定位是兒童電影，也有一些賦予兒童豐富想象力的輕松畫面，而真正能受該片感染的卻是成年人。
　　 二、中國(guó)兒童電影受商業(yè)化影響頗大，中國(guó)電影人缺少使命感與前瞻性。任何題材的電影都與商品一樣，受眾群體決定了票房?jī)r(jià)值。像《白雪公主》那樣只考慮為孩子制作一部?jī)?yōu)秀電影，而不考慮商業(yè)因素的純故事，這樣的故事在國(guó)內(nèi)極少有人投資。原因很簡(jiǎn)單，投資人一時(shí)半會(huì)兒拿不到應(yīng)得的效益，他們考慮的是投資影片能在近期創(chuàng)造多少價(jià)值，能帶來(lái)多少利潤(rùn)，絕對(duì)不會(huì)去考慮這個(gè)故事能流傳多久。
　　 筆者曾經(jīng)看過(guò)幾部?jī)和}材的影片，整個(gè)片子完全是運(yùn)用高科技的玄妙技術(shù)支撐，讓孩子們跟著傻呵呵地看個(gè)熱鬧，然后學(xué)著電影里人物的樣子，擺幾個(gè)不同姿勢(shì)的造型，玩玩游戲而已，從中不能汲取任何養(yǎng)分。
　　 中國(guó)電影人很多，拍兒童電影的人微乎其微。而來(lái)自美國(guó)、日本的兒童電影作品長(zhǎng)期占據(jù)中國(guó)市場(chǎng)，我們只能心甘情愿地為他們的制作買賬。
　　 35年前的日本動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》風(fēng)靡中國(guó)的時(shí)候，該片迷住了所有的少年，如今具體的內(nèi)容已經(jīng)忘得一干二凈，唯一能記住的就是它為卡西歐電子琴與日立電器做的廣告。十年后，這兩個(gè)品牌過(guò)五關(guān)斬六將，占據(jù)了中國(guó)電子琴行業(yè)與家電行業(yè)魁首。而如今，我們的下一代甚至第三代人還在心甘情愿地接受美、日電影的文化熏陶與洗腦，將我國(guó)歷史悠久的文明與傳統(tǒng)文化擱置不顧，這種現(xiàn)狀屬實(shí)令人擔(dān)憂。
　　 三、兒童電影編劇名微眾寡。兒童電影“市場(chǎng)小、掙錢少”有一定的局限性。受商業(yè)經(jīng)濟(jì)影響，業(yè)內(nèi)大作家對(duì)兒童電影不屑一顧，小作家又駕馭不了。因此《哪吒鬧海》、《西游記》、《葫蘆兄弟》、《黑貓警長(zhǎng)》等那個(gè)輝煌的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，兒童電影的編劇也越來(lái)越少。業(yè)外的編劇即使想從這里入行又?jǐn)D不進(jìn)來(lái)，他們是提著豬頭找不到廟門。因此影視行業(yè)只是業(yè)內(nèi)人士玩的競(jìng)爭(zhēng)游戲，業(yè)外人士也只能望洋興嘆。
　　 任何好故事的題材創(chuàng)意首先來(lái)源于編劇。寫兒童文學(xué)的人必須是想象力極其豐富，心底純潔善良，心靜如止水。能做到這幾點(diǎn)的人本身就不多，更何況大多數(shù)人都被眼前的利益所驅(qū)使，本著即投資即顯效的原則，把兒童電影商業(yè)化運(yùn)作。這種商業(yè)化的快速運(yùn)作方式，勢(shì)必導(dǎo)致兒童故事的粗制濫造。
　　 在迪士尼跨國(guó)動(dòng)畫公司，《唐老鴨米老鼠》、《獅子王》、《白雪公主與七個(gè)小矮人》等多部經(jīng)典動(dòng)畫電影的制作周期一般為4—5年，這其中一半時(shí)間會(huì)用于前期策劃和劇本撰寫，甚至?xí)⑺姆种臅r(shí)間花在故事的處理上。而在國(guó)內(nèi)，也有不少投資人要求制作方一年內(nèi)完成一部作品，一個(gè)劇本的商榷時(shí)間也極其短暫，也就是蘿卜快了不洗泥的現(xiàn)象，投資商只顧眼前的利益，怎么可能制作出《米老鼠唐老鴨》那樣享譽(yù)世界的幽默風(fēng)趣的經(jīng)典人物形象，也不會(huì)成為商業(yè)大品牌的標(biāo)識(shí)。當(dāng)然投資商做不到為了一部動(dòng)畫電影3-4年只投資不盈利。
　　 綜上所述，當(dāng)代兒童電影價(jià)值傳播的價(jià)值取向主要在于利益，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。一句話，就是在于人。那么，誰(shuí)會(huì)引導(dǎo)我們走出這個(gè)怪圈呢？
　　
　　 2017年8月23日星期三