一
　　 《小偷家族》是一部圍繞著日本底層社會(huì)特殊家庭展開(kāi)的情感電影。
　　 “家”是一個(gè)很溫馨很有凝聚力的名字，家是血緣的故鄉(xiāng)，可是令人驚訝的是：整部影片里的家人卻沒(méi)有血緣，而是一個(gè)臨時(shí)拼湊的六口之家。他們老老少少棲居在低矮、破敗、狹窄、骯臟的平房里。沒(méi)有正式工作，沒(méi)有美食，沒(méi)有身份，靠著打短工，偷盜和奶奶微博的退休金過(guò)著半啃老的生活。
　　 那么，是什么讓他們走到一起的呢？是暖和愛(ài)！
　　
　　 二
　　 是的，這是一個(gè)缺少親情關(guān)愛(ài)和家庭溫暖的群體。他們來(lái)自不同的社會(huì)底層，卻有著相同的悲劇命運(yùn)。或是被虐待、或是被拋棄、或是不受父母待見(jiàn)。他們共同組成了一個(gè)“家”，互相依靠互相協(xié)作，并在這個(gè)特殊的家庭里收獲到了溫暖與幸福。他們物質(zhì)生活匱乏，但精神生活卻無(wú)比充實(shí)。最重要的是每個(gè)人都比在原來(lái)的家庭過(guò)得快樂(lè)。
　　 電影的前半部很平常很生活化，很多場(chǎng)景似乎都有著日常生活熟悉的影子。不勵(lì)志、不積極、無(wú)正能量卻有著小人物的喜怒哀樂(lè)。
　　 影片告訴我們，在平等的背景條件下，層次相同的人在一起，不論貧富貴賤，都會(huì)產(chǎn)生快樂(lè)并擁有快樂(lè)的權(quán)利。
　　
　　 三
　　 然而，透過(guò)這種平靜，快樂(lè)的假象，家庭的每個(gè)成員都心知肚明，這種溫暖、幸福如水月鏡花般脆弱和虛無(wú)縹緲。因?yàn)檫@一切都是見(jiàn)不得陽(yáng)光的。他們每個(gè)人都有秘密，每個(gè)人內(nèi)心都有過(guò)絕望和掙扎。生活對(duì)于他們是殘酷的。受生活所迫，除了短工外，柴田治只會(huì)偷盜，他能夠教給孩子們的也只有偷盜，并自私、貪婪的把孩子們送上一條陰暗、罪惡的不歸路。他們抱著僥幸心理，逃避現(xiàn)實(shí)和道德譴責(zé)，頹廢生活。
　　 當(dāng)然，偷盜是一種建立在損害他人利益之上的不恥行為，而他們卻在這種行為中得到了充實(shí)與滿(mǎn)足。他們偷的不止是能填飽肚子的食物，更是一種能夠讓靈魂產(chǎn)生幸福錯(cuò)覺(jué)的麻木不仁。祥太和由里本身是純真無(wú)邪的少年兒童，卻在柴田治的錯(cuò)誤教唆下對(duì)偷盜樂(lè)此不疲，并在這種快樂(lè)中找到成就感。
　　
　　 四
　　 女主信代懶散、頹廢，得過(guò)且過(guò)，寧愿生活在豬窩一樣凌亂的房間里，也不肯把家收拾整潔干凈。但她卻是善良的，由里尿了床，她并沒(méi)有謾罵與責(zé)怪。她告訴由里：“真正愛(ài)你的人是不會(huì)傷害你的，而是會(huì)像我一樣緊緊地抱著你?！蹦且凰查g讓由里感受到真正的“曖”，兩顆心靠得更近，她們彼此接納與信任，尤里改名玲玲，與她們成為真正的“家人”。也許在孩子的世界里，沒(méi)有爭(zhēng)吵沒(méi)有打罵，就是幸福！這個(gè)鏡頭讓人心酸不已。
　　 影片的后半部分，給我留下最深印象的鏡頭就是一家人手拉手在大海邊嬉戲。在善與惡，美與丑夾縫中的人生，除了沉重，貧窮之外，也會(huì)有美好的瞬間。奶奶是個(gè)慈祥、善良的老人，她渴望親情珍惜家庭里的每一個(gè)人。對(duì)于時(shí)日不多的她而言，垂暮之年有人陪伴，或許才是真正的“老有所依”。所以，盡管她知道這一家人都在啃老和互相利用，依然很坦然的接受。并在死后給家人留下了一大筆錢(qián)。她死后，柴田治和信代并沒(méi)有太過(guò)悲傷，而是為了怕暴露身份，把她藏尸并繼續(xù)冒領(lǐng)著她的養(yǎng)老金。
　　
　　 五
　　 整個(gè)影片中，偷盜、誘拐、藏尸、竊取養(yǎng)老金……這一條條的罪狀，看似十惡不赦，可是這陰暗的背后竟是打動(dòng)人心的真情關(guān)愛(ài)，每個(gè)人都以不同的方式愛(ài)著這個(gè)“家”。
　　 亞紀(jì)去風(fēng)俗店里靠出賣(mài)色相給家里掙錢(qián)。祥太為了掩護(hù)妹妹，寧愿冒著被抓的風(fēng)險(xiǎn)暴露自己，實(shí)則也是一種自我救贖和對(duì)偷盜生活的厭倦。然而，這個(gè)家庭的親情也有瓦解和不堪一擊的一面，面對(duì)祥太的受傷，一家人為了不爆露罪行而選擇出逃。讓我們看到了最冷漠的背叛與拋棄。
　　
　　 六
　　 被捕后，女主信代卻表現(xiàn)出了最無(wú)私的一面，因?yàn)閻?ài)，她獨(dú)自承擔(dān)了所有的罪行，這個(gè)亦正亦邪的轉(zhuǎn)變，讓我們看到了她最善良無(wú)私的一面，這樣的信代，也讓我們心疼和敬佩。也看清了隱藏在她平靜、和藹的笑容下人性的皈依……影片的結(jié)局，柴田治和祥太背對(duì)背躺在炕上，他一直有一個(gè)心愿，希望聽(tīng)到祥太親口喊一聲“爸爸”，因?yàn)樵谒睦?，早已把祥太?dāng)成了兒子。
　　 送祥太走的時(shí)候，他追著車(chē)瘋狂奔跑并吶喊，把對(duì)祥太的愛(ài)和不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。祥太在回頭的時(shí)候，在車(chē)?yán)镙p輕喊了一聲“爸爸”。盡管這一聲久違的“爸爸”，柴田治聽(tīng)不到，卻真實(shí)地道出了祥太的心聲。他已經(jīng)從內(nèi)心深處接受了柴田治，并讓這份親情得到了永恒與升華，也準(zhǔn)確戳中了觀眾的淚點(diǎn)。
　　
　　 七
　　 影片最后還有一個(gè)更加凄涼的鏡頭讓人淚奔。被送回親生父母身邊的由里，生活得并不快樂(lè)。她一個(gè)人唱著祥太教的歌，登上陽(yáng)臺(tái)，迷茫地巴望著外面的世界，將無(wú)人所屬的孤獨(dú)感渲染到極致。
　　 她的眼里除了對(duì)愛(ài)和親情的渴望，還有著對(duì)冷漠社會(huì)的無(wú)言譴責(zé)。透過(guò)那雙清澈而絕望的眼睛，我們看到的是由里對(duì)那段短暫的“家”的情感的無(wú)限留戀與回憶。也許，在她幼小的心靈中，早已把信代當(dāng)成了真正的媽媽......
　　 通過(guò)這部電影，讓我們懂得了：在特定環(huán)境下，臨時(shí)拼湊起來(lái)的親情也能勝過(guò)血緣；人的終極追求，除了金錢(qián)、物質(zhì)外還有擔(dān)當(dāng)；善與惡在一定條件下是互相轉(zhuǎn)化的，沒(méi)有絕對(duì)的善也沒(méi)有絕對(duì)的惡；人性最永恒和閃光的東西永遠(yuǎn)是愛(ài)和暖。