似乎聽(tīng)到霜降這個(gè)節(jié)氣名字就內(nèi)心深處發(fā)冷。心里發(fā)冷的感覺(jué)誰(shuí)都有過(guò)體驗(yàn)，那是極其難受的。今天又到了霜降日，冬天真的來(lái)了！但是看看江南窗外的天，還是陰云籠罩，細(xì)雨綿綿，依然還是深秋，不見(jiàn)往年霜降早晨朝霞神秘的曦光。于是忽然對(duì)于霜降的涼薄又覺(jué)得沒(méi)什么了。記得去年霜降日，同窗詩(shī)人華海描述了南國(guó)霜降風(fēng)景，字句之中壓抑不住的詩(shī)意。從霜降，霜葉寫(xiě)到霜心情。華詩(shī)人生活在華南地區(qū)，霜降日的風(fēng)景大致就是江淮的立秋前后吧，風(fēng)景還是極其美麗的。即使一兩片楓葉的色彩也不全是霜葉！不過(guò)江淮地區(qū)的的霜降的風(fēng)景卻是流淌在詩(shī)人的血脈之中的。百里不同天，江淮的霜降風(fēng)景放在嶺南，儼然就是隆冬了。
　　 霜降在文化人的眼里，早己脫出了自然的框架。文人墨客面對(duì)霜降前后越過(guò)無(wú)數(shù)關(guān)山浩然而來(lái)的霜風(fēng)，面對(duì)澄明青碧的云天，秋收后開(kāi)闊的田野，蕭蕭遠(yuǎn)村銜著的半輪夕陽(yáng)，以及沒(méi)有一點(diǎn)遮攔的秦時(shí)明月，都會(huì)發(fā)出聲聲慢的吟誦或吶喊！枝頭葉落，不論清晨還是黃昏，任何樹(shù)多的地方一站，無(wú)需等待，你就能看到“萬(wàn)葉秋聲里”的真實(shí)場(chǎng)景，想看多久它就落多久，由此覺(jué)得江南才子張炎的名句“一枝梧葉，不知多少秋聲”實(shí)在小氣極了。霜降后每天時(shí)時(shí)可見(jiàn)落葉紛飛。走著站著或坐在院子里，一片梧桐或銀杏的黃葉，裊裊地?zé)o聲無(wú)息飛到你的肩頭，又靜靜地躺在地上，輕輕地柔柔地！
　　 文人墨客因?yàn)樗狄l(fā)了無(wú)限的感慨，詩(shī)詞好句疊出。白居易“霜降水返壑，風(fēng)落木歸山”；蘇軾“霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠(yuǎn)洲”；元稹“霜降三旬后，蓂馀一葉秋。”韋建“泊舟淮水次，霜降夕流清?！保鹊?，都是寫(xiě)霜降節(jié)氣景象的。詩(shī)詞重在借景而抒情，文人墨客筆下的霜降，總是和人生的秋冬聯(lián)系在一起的。歐陽(yáng)修的巜秋聲賦》雖不是寫(xiě)霜降節(jié)氣，內(nèi)容上應(yīng)在霜降以后的時(shí)節(jié)了?！捌渖珣K淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗洌，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥?草拂之而色變，木遭之而葉脫＂。顯然只有經(jīng)霜日久之風(fēng)才有如此肅殺之力！
　　 秋聲賦給我印象最深的句子是‘渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星?！芍詾樾穆?。歐陽(yáng)老先生以由秋聲及草木，由草木及人生；其傷感悲秋之情溢于言表。因而紅潤(rùn)青春的臉色變得枯槁，烏黑的青絲夾著星星白發(fā)就順理成章了。
　　 其實(shí)不要到霜降，江淮一帶杉樹(shù)的葉就變成啡黃了。即此景，不覺(jué)心動(dòng)。這隨處可見(jiàn)的水杉，‘五月里翠，十月中啡。多少青春，由春滴到秋，多少金粉，由秋敷到春。那四季長(zhǎng)青的松柏，臘月里，貪婪地注視著你的啡色的裸妝。’這是我去年霜降時(shí)節(jié)面對(duì)杉樹(shù)的一段告白。
　　 杉樹(shù)在霜降后的顏色將是一天天變深由啡色而焦黃了，最后以一絲不掛的裸妝迎接臘月寒冬，這個(gè)變化至少敷上寒霜的印痕，并不美。但是，在江南，杉樹(shù)并不是很多，偶見(jiàn)一兩株，其色澤不是很啡。江南滿(mǎn)目的蒼翠源于四季常青的香樟樹(shù)。“最是江南的香樟，從不管四季的變換。深深淺淺的色調(diào)，印染年度的滄桑。春暖花開(kāi)，寒來(lái)暑往，憑誰(shuí)說(shuō)它未經(jīng)蒼涼？
　　 它的內(nèi)心，儲(chǔ)得滿(mǎn)滿(mǎn)的芳香”。這是今年秋分時(shí)節(jié)，我面對(duì)滿(mǎn)目青翠的江南香樟的心情。
　　 霜降后最美的風(fēng)景自然要算是楓葉了，但這原不是霜的功勞。詩(shī)人杜牧筆下的霜葉紅于二月花，應(yīng)是文人墨客面對(duì)霜降節(jié)氣的一種心態(tài)吧。