標(biāo)題是“也談”，那就是別人已經(jīng)談過(guò)了。縱觀網(wǎng)上許多“漫談格律詩(shī)”，除了極少涉及到了聲律，大多數(shù)只在平仄、格式和押韻上做文章，照本宣科，不全面，不深入，有的甚至對(duì)格律一知半解，誤人誤己。
　　
　　 那么什么是格律呢？格律就是對(duì)一首詩(shī)所規(guī)定的格式、結(jié)構(gòu)、法則和要求。具體的劃分是：格，函蓋了“起、承、轉(zhuǎn)、合、平仄、字?jǐn)?shù)、粘、對(duì)、替、對(duì)偶和壓韻?！甭?，則包括“音律、聲律和韻律?！卑迅窈吐珊掀饋?lái)的總稱叫“格律”，遵從格律寫出的詩(shī)，稱為“格律詩(shī)”。
　　 格律詩(shī)也即近體詩(shī)，近體詩(shī)只有五言、七言兩種，絕句規(guī)定為四句，律詩(shī)規(guī)定為八句，多于八句的為排律，也叫長(zhǎng)律。其它四言、六言，或者變格、變體均不是正格近體詩(shī)。寫詩(shī)盡量用正格。
　　 下面，就格律問(wèn)題和大家一起學(xué)習(xí)。
　　
　　 一、關(guān)于起承轉(zhuǎn)合。
　　 一首詩(shī)如果沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合，不能夠算詩(shī)，至少不能夠算格律詩(shī)。起承轉(zhuǎn)合就是章法，沒(méi)有章法的詩(shī)內(nèi)容混亂，天一句地一句，讓人讀得頭暈?zāi)X脹不知所云。所以，把起承轉(zhuǎn)合列為格律之首，足見(jiàn)其重要性。
　　 起承轉(zhuǎn)合是詩(shī)的硬指標(biāo)，但不是固定的一種法則。這一點(diǎn)，不僅很多初學(xué)者不明白，有些在網(wǎng)上講課的老師也沒(méi)有弄明白。實(shí)際上詩(shī)的章法有多種，有人把七律分為六種章法，也有分為十三種章法，但無(wú)論有多少種，都是有章可循的。下面列出幾首各具代表意義的七律（因?yàn)槠呗稍谡路ㄉ弦任迓蓮?fù)雜，故以七律為例），和大家一起學(xué)習(xí)思考。
　　
　　 1、一聯(lián)一意順序章法：
　　 黃庭堅(jiān)
　　 癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。（起）
　　 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。（承）
　　 朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（轉(zhuǎn)）
　　 萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。（合）
　　
　　 2、常規(guī)章法：
　　 元好問(wèn)
　　 涼葉蕭蕭散雨聲，（起）虛堂淅淅掩霜清。（承）
　　 黃花自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。（烘托）
　　 吟似候蟲秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。（勾勒）
　　 何時(shí)石嶺關(guān)頭路，（轉(zhuǎn)）一望家山眼暫明。（合）
　　
　　 3、纖腰格章法：
　　 王安石登大茅山頂
　　 一峰高出眾山巔，疑隔塵沙道里千。（寫景）
　　 俯視云煙來(lái)不極，仰攀蘿蔦去無(wú)前。（寫景）
　　 人間已換嘉平帝，地下誰(shuí)通句曲天？（議論）
　　 陳?ài)E是非今草莽，紛紛流俗尚師仙。（議論）
　　
　　 4、破常規(guī)的章法，從詩(shī)意的轉(zhuǎn)接表現(xiàn)：
　　 杜甫登樓
　　 花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨?！瓤倢?，直接點(diǎn)明題旨。
　　 錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今?！獙懢埃嫱星楦?。
　　 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?！h論，襯貼、深化。
　　 可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟?！胺志溴撮_一筆懷古，后分句以諸葛亮自況。
　　
　　 5、怪異章法：
　　 劉禹錫
　　 王濬樓船下益州，（起）金陵王氣黯然收。（承）
　　 千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（渲染）
　　 人世幾回傷往事，（一轉(zhuǎn)）山形依舊枕寒流。（一合）
　　 今逢四海為家日，（二轉(zhuǎn)）故壘蕭蕭蘆荻秋。（二合）
　　
　　 6、通過(guò)意識(shí)轉(zhuǎn)換章法，不明顯的一聯(lián)一意：
　　 李商隱無(wú)題
　　 颯颯東南細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷?！捌?用環(huán)境氣氛烘托女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘與苦悶。
　　 金蟾嚙鎖焚香入，玉虎牽絲汲井回?！俺?，進(jìn)一步表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞和內(nèi)心被牽動(dòng)情絲。
　　 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才?！D(zhuǎn)聯(lián)，典喻。
　　 春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰?！下?lián)，議論。
　　
　　 能夠?qū)懮⑽牡囊话愣梦恼碌慕Y(jié)構(gòu)，開頭怎么寫，中間怎么寫，結(jié)尾怎么寫。文章的結(jié)構(gòu)也就等于詩(shī)的章法。詩(shī)的章法特點(diǎn)，各句既要有獨(dú)立性，又要有銜接性，不能斷裂；起承要銜接，承轉(zhuǎn)要銜接，前后分句要銜接，聯(lián)與聯(lián)之間要銜接。
　　 所謂銜接，就是下句或下聯(lián)應(yīng)該擴(kuò)展上句或上聯(lián)的主要景物，圍繞和它有關(guān)系的景色和人事繼續(xù)擴(kuò)張，把詩(shī)意逐步遞進(jìn)。
　　
　　 二、關(guān)于平仄、粘、對(duì)、替（字?jǐn)?shù)略過(guò)不談）。
　　 平仄、粘、對(duì)、替的主要規(guī)律是：平仄兩字一組，一句之中平聲字與仄聲字交替，相對(duì)的兩句（對(duì)句）之中平聲字與仄聲字相對(duì)立。上聯(lián)句與下聯(lián)句要相粘。如一首五言詩(shī)，其第一句如果是“仄仄平平仄”（本句之中平仄交替），第二句則是“平平仄仄平”，即第一句與第二句的平仄對(duì)立。第三句必須是“平平”起首，以與上一句相粘。
　　
　　 失粘
　　 違背了格律詩(shī)上聯(lián)對(duì)句與下聯(lián)出句平仄相粘的規(guī)定，就叫“失粘”。如陳子昂《送別崔著東征》一詩(shī)：
　　 金天方肅殺，白露始專征。
　　 王師非樂(lè)戰(zhàn)，之子慎佳兵。
　　 海氣侵南部，邊風(fēng)掃北平。
　　 莫買盧龍塞，歸邀麟閣名。
　　 首聯(lián)的對(duì)句“白露”為仄聲字，頷聯(lián)的出句本也應(yīng)為仄聲，但這里用了“王師”兩個(gè)平聲字，這就不合“粘”的要求，稱為“失粘”。
　　
　　 趙忠祥在十年前“神七”航天成功后，創(chuàng)作了一首名叫《神七贊》的七律詩(shī)。詩(shī)意不錯(cuò)，描繪生動(dòng)，對(duì)仗工整，只可惜這首詩(shī)兩處“失沾”。
　　 附原詩(shī)：
　　 七律《神七贊》
　　 飛船騰焰入云霄，載我英豪舉世驕。
　　 出艙漫步伴天鏈，定軌疾馳巡鵲橋。
　　 自古升空常似夢(mèng)，從今奔月競(jìng)?cè)绯薄?br />　　 敢請(qǐng)嫦娥捧陳釀，桂花香滿共玉瓢。
　　 失沾處是第三句的“艙”字，第七句的“請(qǐng)”字。
　　
　　 失粘在唐代中葉以前，常有出現(xiàn)，到中唐以后，要求逐漸嚴(yán)格，到了宋代，失粘成了詩(shī)家之大忌。（折腰體第二聯(lián)出句可與第一聯(lián)對(duì)句不粘，這是例外。）
　　 失對(duì)、失替
　　 撰寫詩(shī)句時(shí)注意平仄相對(duì)，在同一句中，音步平仄必須交替使用，切忌失對(duì)、失替，如：
　　 韜略終須建新國(guó)==奮起還要讀良書。聯(lián)中“起”對(duì)“略”為仄對(duì)仄，叫做失對(duì)（上下聯(lián)相同位置）。
　　 “起”與“要”為二四位置同仄，叫做失替（同一句中）。
　　
　　 三、關(guān)于對(duì)偶和押韻。
　　 ?律詩(shī)的對(duì)偶（對(duì)仗），不同于對(duì)聯(lián)，對(duì)聯(lián)講究“內(nèi)容相關(guān)”。而律詩(shī)的對(duì)偶恰恰與對(duì)聯(lián)相反（否則易造成合掌）。
　　 ??所謂對(duì)偶，就是律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)的前分句和后分句，每個(gè)字的平仄、詞性、意義都是相對(duì)的。
　　 ??講求對(duì)仗，不應(yīng)過(guò)執(zhí)，只要詞性、意義、平仄相對(duì)就可以了，太過(guò)工整，往往顯得雕琢而死板。
　　 參考王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”，“白”對(duì)“黃”、“山”對(duì)“?！?，這是同類詞相對(duì)；“依”對(duì)“入”、“盡”對(duì)“流”，這是同詞性的詞相對(duì)；而“日”對(duì)“河”雖不同類，但意義較為接近，且同屬名詞，所以也不失為工對(duì)。一首律詩(shī)每聯(lián)中有大多數(shù)的詞對(duì)得工整，便可算工對(duì)的詩(shī)。
　　 ????“對(duì)仗的原則是寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華，只要不流于俗野——大白話就好”（徐晉如語(yǔ)）。????
　　 ???????????
　　 ???看看杜甫的：
　　 階前短草泥不亂，院里長(zhǎng)條風(fēng)乍稀。（《雨不絕》）
　　 春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間。（《滕王亭子》）????
　　 卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。（《聞官軍收河南河北》）
　　 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江袞袞來(lái)。（《登高》）
　　 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。(《聞官軍收河南河北》)
　　
　　 律詩(shī)中間二聯(lián)，在詩(shī)中的作用是為了渲染主題、深化題旨，中間二聯(lián)寫活了會(huì)生色不少。中間二聯(lián)的秘訣，郁達(dá)夫曾言：“粗細(xì)對(duì)稱”；?黛玉論詩(shī)亦云：“虛對(duì)實(shí)的，實(shí)對(duì)虛的”?。下面以杜甫詩(shī)為例，看看杜老先生如何駕馭“粗細(xì)”與“虛實(shí)”：??
　　 ??????????
　　 群山萬(wàn)壑出荊門，（虛）??生長(zhǎng)明妃尚有村。（實(shí)）
　　 一去紫臺(tái)連朔漠，（虛）???獨(dú)留青冢向黃昏。（實(shí)）
　　 鮮鯽銀絲膾，（實(shí)）??????香芹碧澗羹。（虛）
　　 紅入桃花嫩，（虛）??????青歸柳葉新。（實(shí)）
　　
　　 總之，律詩(shī)中二聯(lián)，貴在一濃一淡、一粗一細(xì)、一虛一實(shí)，富于變化，詩(shī)句才能姿態(tài)橫生。
　　
　　 押韻
　　 押韻的規(guī)則是：（1）押韻的位置是固定的，是在偶數(shù)句押韻，而且是句子的最末一字入韻。（2）不論是絕句，還是律詩(shī)，第一句可參加押韻，也可不參加，參加的稱“首句入韻”，不參加的稱“首句不入韻”。首句入韻可用鄰韻的字。（3）一首詩(shī)中，除首句可用鄰韻外，只能依據(jù)同一韻部的字押韻，并且要一韻到底，不間不能轉(zhuǎn)韻。（4）格律詩(shī)一般要押平聲韻，押仄聲韻的極少，不能平仄互押。（5）使用的韻字不能重復(fù)，一首詩(shī)中幾個(gè)韻字不可都是名詞，不可連續(xù)三個(gè)陰平韻字或者連續(xù)三個(gè)陽(yáng)平韻字。
　　
　　 四、關(guān)于“音律、聲律和韻律”
　　 音律，也即音的“頻率”，是由聲調(diào)、語(yǔ)調(diào)及韻的變化和協(xié)調(diào)而形成的一種和諧狀況。漢語(yǔ)語(yǔ)音有“四聲”之分：在古代漢語(yǔ)中指“平、上、去、入”，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中則指“陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲”。
　　 聲律，“聲”，指語(yǔ)言的聲調(diào)；“律”，指語(yǔ)言的韻律。聲律是中國(guó)古代對(duì)詩(shī)和駢文在聲調(diào)、音韻、格律等方面的要求，根據(jù)漢字單音節(jié)的特點(diǎn)，以宮、商、角、徵、羽分韻，以五聲配字音而形成。聲律運(yùn)用到五言詩(shī)、七言詩(shī)中，就成為具有抑揚(yáng)頓挫、富有音樂(lè)感的格律詩(shī)。
　　 韻律，指詩(shī)詞中的平仄格式和押韻規(guī)則。詩(shī)歌中的節(jié)奏單位叫做“音步”，也稱為“頓”。節(jié)奏分為兩種，一是音樂(lè)節(jié)奏，即表現(xiàn)于讀音形式上的節(jié)奏，它與平仄緊密聯(lián)系在一起。另一個(gè)是意義節(jié)奏，它跟詞的意義密切相關(guān)，往往是一個(gè)雙音詞或者單音詞構(gòu)成一個(gè)意義節(jié)奏。
　　
　　 音律、聲律和韻律的理論，屬專業(yè)范疇，不在這里詳說(shuō)，下面只提醒有關(guān)押韻方面一些該注意的問(wèn)題。
　　 1、控制入聲字。一首五律入聲字最多5個(gè)，一首七律入聲字最多6個(gè)。入聲字盡量避免在音節(jié)處，實(shí)在無(wú)法避免時(shí)最多一兩個(gè)在音節(jié)處。（入聲，漢語(yǔ)的一種聲調(diào)。它在中古時(shí)發(fā)音比較短促，入聲在元明時(shí)代失去三種韻尾，入聲韻變?yōu)榉侨肼曧?，入聲這個(gè)聲調(diào)也就消失，它所管的字就分別合歸陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲中了。）
　　 2、根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容來(lái)選韻，豪放詩(shī)應(yīng)該選響亮的開口韻，幽愁詩(shī)應(yīng)該選撮口韻或者閉口韻?？傊痪湓?，內(nèi)容響，押的韻也要響；內(nèi)容啞，押的韻也要啞。
　　 3、忌犯險(xiǎn)韻、僻韻等韻律錯(cuò)誤。
　　
　　 下面參考幾例：
　　 啞韻，閉口音押韻：
　　 田牧擬作《學(xué)詩(shī)》
　　 學(xué)詩(shī)先自句中摹，萬(wàn)紫千紅碎錦鋪。
　　 師古師心師造化，莫辭吟席度朝晡。
　　 押虞韻，韻母u是閉口音；聲母m、p、b是雙唇音，音皆低沉。
　　
　　 僻韻，生僻字押韻：
　　 田牧擬作《豹文鼠》
　　 欲化九霄龍虎翀，原何卻是西山鼨。
　　 竟教爾雅名聲起，博得云晴開螮蝀。
　　 押東韻，但“翀、鼨、蝀”三字生僻，影響閱讀。
　　
　　 枯韻，韻腳詞性相同：
　　 網(wǎng)摘《仙林水庫(kù)》
　　 仙林水庫(kù)底朝空，龜裂陰紋吐火風(fēng)。
　　 但見(jiàn)羊兒低白首，不聞水味臥蒼龍。
　　 曾經(jīng)翠嶺懷幽谷，幾?？菹獢[艷容。
　　 人禍天災(zāi)誰(shuí)個(gè)大？不需多語(yǔ)自鳴鐘。
　　 “空，風(fēng)，龍，容，鐘”五韻全是名詞，干枯。
　　
　　 綜上所述，就格律自身而言，有它自己的獨(dú)特體性，雖然體系龐雜，門類繁多，但終歸是具有一定規(guī)律和固定格式。我們學(xué)習(xí)格律就像初學(xué)駕車，既要專心致志，又要遵守紅綠燈信號(hào)，但也不必太過(guò)畏首畏尾，只要堅(jiān)持，只要高雅情趣未衰，通過(guò)三五年磨合，一定能夠駕馭自如。
　　
　　 注：部分引用來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。