有些話，說得搞不得；有些事，搞得說不得。
　　 有些話，說不得也搞不得；有些事，搞不得也說不得。
　　 最近有部都市情感劇要開播，名字叫什么“誰說我結不了婚”。結不了的婚你偏要結！結就結唄，還要像魯迅說的“給性交做廣告”，生怕全世界的人不知道，非得滿世界嚷嚷！
　　 這種說不得的話你偏要說，這類搞不得的事你偏要搞，最后導致受害的人是自己，這就叫，犯賤！如果說不得的話你偏要說，搞不得的事你偏要搞，最后導致受害的人是他人，那性質就變了，那是犯罪，惡意的犯罪！
　　 對“惡意”，詞典的解釋是：不良的居心，壞的用意。
　　 對“惡意”，法律的定義是：明知一個行為會給對方造成損害的結果，而希望這種結果的發(fā)生或者是放任這種結果的發(fā)生。
　　 以前讀長篇小說，一旦沾惹上章回呀武俠呀懸疑呀什么的，絕對的欲罷不能，必須一口氣讀完，必須不吃不喝不睡覺也要一口氣讀完。
　　 可是，這回讀到東野圭吾的長篇小說《惡意》，竟然斷斷續(xù)續(xù)地讀了近一個月，甚至中途兩度要將它還回到圖書館去。
　　 何也？
　　 實在是讀不下去。
　　 當然，我讀不下去的原因與作家采用“內聚焦敘述”的方式不無關系。
　　 全書一共七章:事件之章；疑惑之章；解決之章；探究之章；告白之章；過去之章；真相之章。作家采用兩套不同的敘述話語，打破了讀者慣常的閱讀心理，讓我像一架過山車不斷地費力地在“可讀”與“可寫”之間翻轉。小說的前部分，以野野口修的手記，塑造了一個虛假的“受害者”與“傾訴者”形象,而警官加賀恭一郎作為內敘述的接受者,則無意中幫助野野口修一步步“完成”真正的犯罪。在小說的敘述語系里，野野口修和加賀恭一郎都屬于那種“不可靠敘述者”,野野口修的手記對事實的錯誤報道與證據的不充分呈現(xiàn),誘使加賀對案情作出錯誤的不充分的判斷。隨著案情調查的逐步推進,故事情節(jié)的接連轉換,書中人物的形象才得以徹底反轉。
　　 我讀不下去的根本原因在于主人公野野口修的惡意。野野口修跟酒鍋鍋我一樣，是一名語文老師。此人性格陰暗古怪，待生活如待垃圾。他與最要好的朋友日高邦彥是高中同學，他們抱有同一個夢，都想當作家。當現(xiàn)實照進夢想的時候，一切都顯得那么殘酷。日高邦彥進入了暢銷小說作家的行列，而野野口修的作家之夢卻難以實現(xiàn)。
　　 妒意，是惡意之母。野野口修對日高邦彥嫉妒萬分，他嫉妒日高的招人喜愛，他嫉妒日高非凡的文學成就。
　　 妒意在野野口修心底像滾雪球一樣越滾越大，終于有一天，妒意凝結成了化不開的恨意。他恨日高文學成就越來越大；他恨自己不僅美夢難以成真，而且疾病纏身，命不久矣。
　　 恨意最后裂變?yōu)闅⒁狻Ｒ耙翱谛抟獨⒌羧崭?，竊取日高的成就。他要將日高送入天堂，然后自己盡享一切桂冠。于是，他精心設下圈套殺死了自己的好友。為了讓人們覺得日高死有余辜死不足惜，野野口修制造各種謊言來詆毀日高的清譽。
　　 這就是野野口修注滿了惡意的全部人生。
　　 《惡意》前無序言，后無后記。讀之，就像一個人不小心跌入到一座地下迷宮，處處陷阱，步步驚心，你必須在驚慌驚愕驚恐驚悚驚悸驚惶之中，一步一步，一步一步，摸索著尋找逃離的出口……小說的結尾，作家通過加賀恭一郎之口，對野野口修的惡意，展開了善意與正義的審判：
　　 “就算被捕也不怕，即使賭上自己所剩無幾的人生，也要貶低對方的人格，這是怎樣的一種心態(tài)？”
　　 “我敢說，不論如何丑惡的偏見，它的產生絕對不是歷史和地域的錯?！?br />　　 “最后，我衷心地祝你手術成功。不管怎樣，我都希望你能夠活下來。因為，法庭在等著你?！?br />　　 一個人，可以有欲念，但不可以有貪念。
　　 一個人也可以有貪念，但不可以貪得無厭。
　　 一念之間，閃念之間，往往就會鑄成大錯；如果生出惡意，且執(zhí)于一念，以“損人”的惡行來達到“利己”的不可告人的目的，那就不是某明星或某公眾人物犯賤的事情了。
　　 ——“因為，法庭在等著你”。
　　 合上《惡意》，感覺被東野圭吾上了一課。
　　
　　
　　 注：《惡意》（日）東野圭吾著，南海出版公司2009年第1版，2016年第3版。