習(xí)慣在微暗的環(huán)境里寫作，這篇，我挪到窗前。六月午后的陽光灼熱而耀眼，我打開流瓶兒“江山文學(xué)作品集”，開始整理一些近期兜轉(zhuǎn)于心的閱讀體驗。
　　 《給你講個故事，聽不》，在我看來，這篇散文化的小說有人物刻畫、有事件交待、有情節(jié)推動，從起勢、橋段、承轉(zhuǎn)，第一人稱敘事的真切感，都讓我感覺到“我”是一種意識，或淡淡憂傷或重重悵然，在流動、在出離、在耽溺……實際上我明白，是因為這個文本契合了我個人偏愛的心理寫作。
　　 “我去張望他人的生活，去描摹他人的生活，去窺視他人的生活。我以他人的身份去煩惱去痛苦，把包裹在自己身上的繭一層層抽離，慢慢地走出來?！迸?，原來是一個“慢慢地走出來”的人。那么，“我”此刻又要去做怎樣的“張望”？現(xiàn)實中，為避免他人對自己的張望，我們時常假他人之形體之口舌，來喧泄那些如鯁在喉難以明示的隱諱。一如“我”，今天“走路去上班”，踩著落葉，聽著《教父.西西里人》，想起昨夜瀕臨死亡……的夢。雖是依然精致著裝，仍不免對未來降臨的死亡，“難以置信又深感絕望”。于是思緒從眼前事物蔓開，最終落在那個人身上。
　　 在小城，那個跟自己“衣品較量、眼神廝殺”的時尚老太竟是自己的小學(xué)老師！得到確認，“我”卻知而不驚、驚而不亂。當(dāng)然是這個結(jié)果。因為行文至此，“我”已用一種眾人皆愛吃的“瓜”引開了“探窺者”，而放松下來，打開自己——“（現(xiàn)實里），我們只能簡單地活出一個樣子，而在各種不同的藝術(shù)作品里卻可以千姿百態(tài)。那些看似毫不相干的千姿百態(tài)，每一寸的喜歡都是因為里面有自己的影子，有自己的需求與滿足。每一分共鳴都使孤獨得以陪伴，得以安慰?！?br />　　 你確定，要講給聽的故事就是這？“我”只是“低低地摸著他的腳，遙遠地向他（莫言）張望，慌亂又感到安慰?！币患堫欁蠖运?，既神經(jīng)質(zhì)又文線飄忽。但還真是這個故事！而正是這個故事，讓我看見“我”每次殺青一個作品都會不由地抻抻腰身，向自己激勉一笑。就是這樣一個“我”，將不同情態(tài)下的自我觀察，徑自捧出。這樣的故事，以女性的第六感官，“內(nèi)心敏感、波濤暗涌”甚至反應(yīng)過度地感應(yīng)周遭、勾連主題，我是超愛聽的！
　　 《陽光明媚》又是如何？淺泠文友濃墨直言：流瓶兒這個文本，簡練生動而且動人，沒有刻意的煽情，卻布局情致，用筆克制而余味十足。
　　 我們和我們所經(jīng)歷的時代總是一不小心就被時間摒棄，除了恍惚的記憶，那些曾經(jīng)就像一場飄忽的夢境，所以有著共同記憶的人群在某些熟悉里共鳴出了一種叫情懷的東西。我的情懷跟作者筆下的老嚴(yán)頭固然不同，但老嚴(yán)頭對他過往時代的撿拾，令人動容，也不免觸動我自己的回望。結(jié)尾的小任性明明是討厭的，偏又憑添幾分難得的俏皮。
　　 之前我有過的兩次類似的觸動，一次來自電影《鬼域》，那是一種普通的時代共性的回首，另一次是在路邊看到留在舊玻璃窗上褪色的明星畫報，上面是面孔年輕的劉德華、張曼玉。其實畫報已經(jīng)斑駁，我卻一眼認出。因為那是我所熟悉的。那會兒我就突然想到，如果再過幾十年、我們這一代人不在了，那曾經(jīng)濃烈的迷戀和熱烈的追逐，甚至這一代人真實的一生，就再也不會有人知曉。如此，跟一場夢、一本小說比起來，到底誰更虛妄、誰更真實？當(dāng)時滿懷黯然，但立馬提醒自己打住。打住！說小說就說小說吧。流瓶兒這傾向于個人內(nèi)心體驗的暮晚題材，可取之外在于不忘擷取關(guān)照社會面，所以在獨特里融匯了共性。
　　 淺泠深入文脈肌理的盛贊，正正好緩沖了我看到老嚴(yán)頭獨回老家、將老物件付之一炬……那種從形式到內(nèi)心的強烈沖擊。孤單的老人家呀，需要被需要的老人家！僅“震撼”不足以形容。
　　 同理，《不如唱歌》，作者一轉(zhuǎn)感性行文，以旁觀者的清冽、節(jié)制，把原生家庭對其孩子的負面影響變成一支滿弓之箭，直直射向閱讀中的為人之父母。養(yǎng)不教、父之過，我們該怎樣養(yǎng)、怎樣教，是不是每一個父母在成為父母的過程中，都不只是在稱謂上做好的準(zhǔn)備？
　　 就是類似的問號、問題，構(gòu)成流瓶兒作品人文情懷、人文關(guān)懷之傘骨。短小篇幅承載重大思量，這樣的作品，我每每流連再流連，向內(nèi)里自我審視——文學(xué)作品里的情懷，你有幾分？
　　 坦白講，面對這類提問，我時?；袒?。
　　 年輕時，遇見困境之人定然出手相助。感覺那個年紀(jì)講情懷是明確的，偏偏到了知天命的年歲，卻猶疑起來。人世間幾十年，畢竟職場、情場，職業(yè)操守、情感趨向，一場場“培訓(xùn)課”讓我慢慢變得遲疑、懷疑，而勸退自己：世界薄涼，保護好自己！卻也只是個口號而已，并不知如何操作才能做到，抑或在“保護好自己”的同時有沒有傷及他人？正是流瓶兒之列的作家，以固化在作品里傾聽弱勢個體、毫不抒情又如此抒情的人格力量讓我“慢慢走出來”，選擇深情地活在這薄涼的世界。沒錯，是伙伴感、同行感助我自勉自救，做一個自己看得進眼、容得進心，從容而歡喜的人。
　　 又想起初遇《陽光明媚》?！袄蠂?yán)頭丟棄了他的大黃狗，這個世界丟棄了他?！睆哪撤N意義上講，跟著老嚴(yán)頭一路逶迤的文字，字字扎心，我卻并沒有多么傷悲，而沉浸在閱讀時刻一時一世的清靜。所以我相信：每個人文作者都是以自己的閱歷與世界觀，極有耐性地將人物原型從塵世刨出來、以文字供養(yǎng)……于是，人物與文字血脈灌通，還陽成原型、又高于原型，再生情理，厚德載道。
　　
　　 附：流瓶兒短篇小說
　　 《給你講個故事，聽不》
　　 http://hospitalityrealestatepropertyforsale.com/article-939892.html />　　 《不如唱歌》
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