這不僅展現(xiàn)的是一群道班女養(yǎng)路工的精神風貌，也是大西北人的精神頌歌。
　　 ——題記
　　
　　 一
　　 遇見，是一個美好心動的時刻，風蕭聲動。
　　 花與花的相遇，傳遞香魂。
　　 云與云的相融，脈絡相通。
　　 山與水的遇見，一定是山的偉岸擋住了水的去路。
　　 緣分說，今生你會遇見誰，冥冥之中，命運早有安排。
　　 是的，遇見是件很奇妙的事。
　　 而人與人的遇見，一定是氣息相投。
　　 一本書，一個人，就猶顯理所當然了。
　　 邂逅《紅柳灘的女人》源于，和作者狗娃子的特殊遇見。
　　 特殊的相遇，讓我有幸打開了這本書，領略了置身大西北女子的脊骨——紅柳的化身。
　　 在這里，我要大聲呼吁，大西北的女人，你一定要讀一讀這本書，才會認知自己的肉體，為此驕傲；同樣，居于大西北以外的女人，你也要讀一讀這本書，作為女人的骨骼，沸騰的熱血，就在這本書里；還有，全中國的男人，臨水照花，你也要讀一讀這本書，透過這本書，尋見女子的柔韌真性，什么是水做的骨肉，什么是巾幗不讓須眉，半邊天女子的風采。
　　 說起和狗娃的相遇，應該感謝這根網(wǎng)線傳遞的不期而遇。他因網(wǎng)上看到我留的幾句不能算詩的語句，慕名加我，我們便相識，就文學方面相聊甚歡，而我也有幸得到了他相贈的這本書——《紅柳灘的女人》
　　 紅柳是大西北戈壁沙漠特有的風物，耐旱、耐寒，亦較耐水濕，具有較強的適應干旱荒漠自然環(huán)境的特點，正如作者所言，土不拉幾，生得很不起眼，如果把楊柳比作城里的女子，那紅柳就是鄉(xiāng)下粗獷的女子。一個陽春白雪，一個下里巴人。
　　 出生大西北的我，對紅柳并不陌生。小時候我家西面幾千米遠，就是一個龐大的紅柳灘，枝條骨感，雜亂無序，密密而生，主要起防沙固沙的作用，也兼具解決了當?shù)卮迕竦臒駟栴}。而那時，年幼的我，看山是山，看水是水，只覺紅柳生命力頑強，取之不盡，從來沒有把紅柳與女子聯(lián)系起來，莫說大西北人。
　　 說實話，拿到這本書，我并沒有馬上要讀的渴望。普通的書名，潔白的書封也沒啥特色，上半部分，一叢叢密集的纖纖紅柳生長在沙堆上，風骨翩翩，搖曳在烈烈風中。碎碎的紅柳花，像火燒云，點燃了戈壁。肩膀挑擔的，扛锨的，一些包頭巾、纖瘦的黑衣女人登山似的行走在松軟的沙坡上，步履吃力卻不失鏗鏘。
　　 開讀，是因為網(wǎng)上搜索作者的資料，繼而看到了一篇對《紅柳灘的女人》的讀后感，給予高度的評價，才緩緩打開了這本書。
　　 因為瑣事，時間不能集中，在不忍釋卷中，斷斷續(xù)續(xù)，大概十天左右才讀完了這本書。書的內(nèi)容由紅柳韻、紅柳魂、紅柳情，步步深入，環(huán)環(huán)相扣，故事情節(jié)跌宕起伏，一浪高過一浪，很有磁力，越讀越精彩，越讀越喜歡，讀完蕩氣回腸，猶覺余音繞梁，意猶未盡。
　　
　　 二
　　 本書共三部分，以章劃分。每章又分為諸多小節(jié)，且每個小節(jié)，承上啟下，既連貫又有獨立性。
　　 小說以象征及擬人化的手法，把女人比作紅柳，是極為形象的。寫紅柳，其實是寫人。
　　 紅柳灘，除了紅柳，無疑是荒涼的不毛之地。作者選擇紅柳灘為小說的背景，就是以大西北特有的自然環(huán)境，來映襯在紅柳灘上的道班做養(yǎng)路工的女子，不畏艱苦的自然環(huán)境，意志堅韌的品質(zhì)，正如戈壁灘的紅柳，是極為貼切的。
　　 這本書主要描述了一個道班上上班的一群人的日常工作生活印跡。其內(nèi)容講述了這個道班上的養(yǎng)路工人在只有紅柳生長的戈壁沙漠中是如何工作生活的。而這個道班就扎根在戈壁沙漠的紅柳灘。通篇闡述了以葉子為中心的三個女人和與之相關的工友親人的故事，主要圍繞發(fā)生在工作、生活、愛情中司空見慣的事情來陳述的，由小到大。起初，水波微瀾，隨著故事情節(jié)的層層推進，波瀾壯闊，驚心動魄。
　　 全文緊扣主題，處處圍繞紅柳灘展開敘述。大西北風沙多，尤其天氣動不動會來一場沙塵暴。謳歌了他們依托紅柳，在艱苦惡劣的自然環(huán)境中戰(zhàn)天斗地，不畏蒼涼，為家鄉(xiāng)的公路事業(yè)默默奉獻的紅柳精神。小說畫面感非常強，感人肺腑，幾欲淚下，讀來仿若身臨其境。
　　
　　 三
　　 本文有三條線索，兩明一暗。
　　 線索之一，紅柳。
　　 全文以紅柳灘的紅柳為線索，始終把紅柳精神貫穿其中，統(tǒng)領全篇，穿針引線。每章分別以紅柳韻、紅柳魂、紅柳情為基調(diào)，且每一章的開頭又以一首《紅柳贊》的詩做引子，統(tǒng)領章節(jié)內(nèi)容，起到畫龍點睛的作用，使人與紅柳自然吻合，銜接的天衣無縫。
　　 第一章開篇，僅僅以30個字，以風為切口，用一個女人蹲尿的姿勢，以詼諧幽默的語言，形象地體現(xiàn)了大西北的氣候特點。
　　 這里是風沙地帶，常年遭受風沙肆掠，蒼涼而荒蕪，而紅柳灘的女人就工作生活在這樣的自然條件下，為展開下文埋下了伏筆。
　　 緊接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，以江南的春為對比，把大西北戈壁特有的景致——紅柳，描寫的惟妙惟肖，引人入勝，從而推出文章的主旨——在這里工作生活的道班工人們，尤其是這里工作的女人們，就像這戈壁灘的紅柳，不屈不撓，意志堅強，使人與紅柳自然有機地結(jié)合起來，生動形象。
　　 小說的第二個線索，葉子與洪武的愛情故事。
　　 既然，小說寫的是紅柳灘的女人，主人公毫無疑問是女的。本書以點概面，以小見大，主要刻畫了葉子、熊貓、婷婷這三個義結(jié)金蘭的女子，她們的日常工作，生活和愛情，在此期間，她們當中，不管誰有了事，她們都像親姐妹一樣，相互扶持，互助互愛，克服重重困難，共渡難關，最終都走出困境，有了幸福的歸宿。
　　 小說中，尤其葉子是最主要和典型的人物，有關她的愛情也貫穿其中。
　　 葉子是一名普通養(yǎng)路工人，雖然身為女兒身，但巾幗不讓須眉，她一到道班，就開起柳州五菱，后來，道班買了康明斯，她不開單位即將要買的桑塔納，卻和魏生金爭開起了康明斯，最終在戀人洪武的幫助下如愿以償。她風里來雨里去，兢兢業(yè)業(yè)，無怨無悔為公路事業(yè)奉獻著自己的青春與血肉之軀。
　　 青春是叛逆的。母親不讓她在道班談戀愛，他偏偏和洪武暗度陳倉。
　　 吃食不算偷。她偷吃馬王爺?shù)镍澴?，偽造證據(jù)，栽贓老鼠，在雪災發(fā)生時，馬王爺知道了偷吃鴿子者，這時的葉子，以柔弱的女子之身，沖鋒陷陣，在雪災中勇往直前，馬王爺不但沒有怪罪葉子，還把剩下的鴿子燉湯為葉子踐行；她偷吃紅柳鎮(zhèn)村民的西瓜，被村民人贓俱獲，卻為村民辦了一件實實在在的好事，就是在自己的努力爭取下，道班為村民修了一條通往外界的公路，造福于村民；她被三碼子訛詐，以德報怨，又收養(yǎng)了三碼子拋棄的女兒璐璐；他的愛情一破三折，因誤會，和洪武分了手，攜手林小風，卻在結(jié)婚在即時，為給村民運送肥料，出了車禍，殘疾了軀體，失去了林小風；好不容易又和洪武走到一起，過上幸福生活，又因買房舉債，沒錢看病，洪武又一時起貪念，進了局子，再次將她的人生推向深淵。
　　 生活的重創(chuàng)一個接一個打擊著這個柔性剛烈的女子。一系列的蝕骨疼痛，沉重捶打，足以使一個人崩潰。絕處逢生，她辭職干起老本行，開起了出租車，做了一名的姐。生活剛剛走上正軌，她又因載越獄犯人，差點丟了性命，而機智敏銳如她，最終與歹徒斗智斗勇，轉(zhuǎn)危為安，立了大功。
　　 苦難不值得歌頌，苦難中不氣餒，不放棄，奮斗不息的精神，永遠是生而為人的可貴品質(zhì)，且人的生命力，是在痛苦的煎熬中強大起來的，葉子便是這樣，以紅柳般不屈不撓的精神，度過了一個個難關，頑強地走了過來，迎來了曙光。
　　 正如小說中所說，大難不死必有后福，好人有好報。與此同時，姊妹伸橄欖枝，被她救過的商賈，購買了她收藏的石頭，可她統(tǒng)統(tǒng)要將錢捐給村民，到此，丈夫洪武也出獄了，他們雙雙進入新能源開發(fā)的風電公司，又踏上新征程。這發(fā)生在葉子身上的一件件事，無不體現(xiàn)了她的堅強勇敢，大公無私，心系民眾，愛崗敬業(yè)的主人翁精神。
　　 我們說，小說是作者思想靈魂的再現(xiàn)、結(jié)晶與反射。作者的思想是文章的主線，但又是隱性不易覺察的，移花接木在不同人身上，便有了小說的誕生，這是線索之三。
　　 作者通過一系列事件的鋪陳，塑造的一個個飽滿鮮活的人物，都是他靈魂思想的締造與交替寫照，如同他沸騰的熱血，流淌分布在每一個人身上，使每一個人物，都注入了高尚與純潔的思想。
　　 上善若水。正是作者如此豐盈清澈昂揚向上的情感，在線索一二上穿針引線，使這本書的內(nèi)容骨骼豐滿，有血有肉。除了葉子，還刻畫了婷婷、熊貓、莫惠、馬王爺?shù)热宋?，個個性格鮮明，情志高遠，道德高尚，且都能在我們身邊尋到原形。
　　 婷婷本是局長的女兒，養(yǎng)尊處優(yōu)，卻也選擇了做一名養(yǎng)路工：熊貓愛情受創(chuàng)，以頑強的毅力創(chuàng)業(yè)的故事也可歌可泣。
　　 小說的結(jié)局是圓滿的，不僅葉子有了幸福的歸宿，同樣，情路彎彎，愛情同樣崎嶇坎坷的婷婷、熊貓，最終都收獲了圓滿的愛情。還有莫惠，一個工作兢兢業(yè)業(yè)，獻身公路事業(yè)的工程師，也因工作原因，失去了婚姻，最后也收獲了圓滿的愛情。
　　 小說結(jié)局皆大歡喜，很是令人欣慰。從這細碎的事件描述中，無不體現(xiàn)著他們扎根道班，堅韌不屈的紅柳精神，為祖國的公路事業(yè)傾力奉獻著自己。
　　
　　 四
　　 小說的藝術特色。
　　 低處見真。越不高大，才顯高大。即樸字流光，最接地氣。小說以一個人的陳述，娓娓道來，從一件事到另一件事，承上啟下，過度流暢自然，可謂無縫銜接。
　　 描寫的雖不是名不見經(jīng)傳的驚天之事，只是一些生活工作中的雞零狗碎，卻個個場面鮮活生動，富有濃郁的生活氣息，仿若發(fā)生在昨日身邊的事，栩栩如生。
　　 故事是框架，語言是衣服，思想是流動的藝術。只有將其三者有機結(jié)合，駕馭好了，小說才有血有肉，骨骼豐滿。這篇小說，正是做到了這些，通篇脈絡分明，人物個性飽滿豐腴，活潑富有個性。雖是作者的藝術構造，讀來無比親切，真實，毫無突兀與嬌柔造作感。
　　 如張愛玲的小說一樣，語言多以人物對話呈現(xiàn)，干凈利落，沒有一句多余的話。每一處的場景描寫，都貼合實際；人物外貌著特點重點刻畫，可謂眼觀六路，耳聽八方，使一個個人物活靈活現(xiàn)。
　　 其表現(xiàn)為四方面。
　　 一是，人物對話。文中最多的就是對話。通過在特定環(huán)境特定事件中人與人的對話描寫，體現(xiàn)人物個性特征。譬如第一章26節(jié)里，柳婷婷剛到道班，坐上葉子開的康明斯的一段對話：“你沒開玩笑吧，這么大的車，你，你開的了嘛？你快停下來?！薄澳阏媸邱{駛員呀？真有你的，你可真有能耐，這么大的車，你都能駕駛得了！”“這有什么，你沒聽人說過，方向盤上掛一油餅，連狗都能開得了?！?br />　　 再如第一章27小節(jié)里，基本都是葉子與父親的通話記錄。
　　 二是人物外貌描寫。如對柳婷婷剛到道班的外貌描寫，既吻合柳劉婷婷這個人的個性，又符合時代，非常具有代入感——看那柳婷婷，人如其名，柳葉眉，櫻桃嘴，水蛇腰，屁股翹翹，真可謂亭亭玉立……上身露臍T恤，下身牛子褲，再涂個紅嘴唇，把頭發(fā)焗成紅不紅，黃不黃的毛栗子色……
　　 三是場景描寫十分切合。比如小說中多處對每個季節(jié)紅柳灘及紅柳的描寫和一次次沙塵暴的素描，無論是平鋪直敘，還是擬人狀物或比喻，都非常恰如其分，在此就不一一舉例說明。
　　 四是動作描寫。如馬王爺丟了鴿子那一小節(jié)。語句簡潔凝練，不失偏頗。簡單的勾勒，一幅畫面就躍然紙上。又如37小節(jié)的結(jié)尾：墻角處，一雙含淚的眼睛目送著葉子，那是母親的淚。寥寥數(shù)語，簡單勾勒，一幅畫面就呈現(xiàn)在眼前，也把一個母親的不舍刻畫得淋漓盡致。
　　 小說環(huán)環(huán)相扣，以小見大?！都t柳灘的女人》取材都是與道班生活息息相關的日常工作與生活中的瑣事，但通過作者的藝術加工，溫情表述，一個個人情味十足，且高大上，使道班人那種心系群眾，一心為民，樂于助人，為人民服務的公仆精神躍然紙上，尤其對人物個性的鮮活，起到了恰到好處的襯托。譬如，葉子與三碼子擦肩事件，轉(zhuǎn)而為抱嬰兒；葉子與婷婷的偷瓜事件，轉(zhuǎn)而為修路；葉子偷食鴿子行為轉(zhuǎn)而為救災義行。每一個不好的事，都能在作者筆下，轉(zhuǎn)憂為喜，最終壞事變成了好事。
　　 喜歡一本書，不是因為作者多有名氣，而是書的內(nèi)容，能與靈魂相遇，息息相通，尋到另一個自己?！都t柳灘的女人》正是這樣一本書，在書中，我們每個人都能在或長或短的光陰中，找到自己的影子，一個鍥而不舍，充滿活力，昂揚向上，行走在為美好生活，戰(zhàn)天斗地，不斷奮斗拼搏的路上。
　　 藝術來源于生活。沒有生活的藝術是空洞的。沒有藝術的生活是乏味的，兩者相輔相成，使工作生活中的酸甜苦辣，提煉在作者筆下，活色生香，才是偉大的藝術。
　　 生活又是苦的，有大愛在，溫情如暖陽普照。在這部小說里有父母的淳淳教導，殷殷期待，恨鐵不成鋼，也有愛情，工友情，姐妹情，上下級情，總之情意滿滿，像一部愛的協(xié)奏曲。這讓我不由想起《愛的奉獻》這首歌，只要人人獻出一點愛，世界將變成美好的人間。
　　 讀萬卷書，不如行萬里路。親歷才能切身感受。作者曾在道班工作過，身體力行，見證了道班養(yǎng)路工的工作生活。作者因地制宜，就地取材，把當?shù)氐奶禺a(chǎn)也融入了生活，如鎖陽，沙蔥，奇石，加以提煉，鮮活了素材，生動真切。
　　 此書，格調(diào)高昂，溫情滿滿，帶著時代的烙印，引領著一代人高尚的情操。小說始終把紅柳精神，即紅柳韻、紅柳魂、紅柳情貫穿其中，塑造了葉子這個典型人物，最后圓滿收官，滿滿的正能量，如清晨的陽光，穿過樹梢，沐浴林中。
　　 總之，本文語調(diào)平緩，始終以一種溫情脈脈的口氣，娓娓道來，使人讀來親切，生動形象，有情有愛，無一做作與堆砌之感。《紅柳灘的女人》正是這樣一點一點修砌起來的高樓大廈。材質(zhì)取之鋼筋混凝土，鑄就的是鋼鐵長城，血肉之軀，此文的閃光點就在于此。其語言通俗，立體豐滿，塑造了一代人，濃縮了一個時代，把大西北人那種吃苦耐勞，不屈不撓，與惡劣自然環(huán)斗爭，建設美好家園而無私奉獻的紅柳精神展現(xiàn)的淋漓盡致，也是大西北人的脊梁骨，靈魂之歌。
　　 好書當品，百聞不如一見。仁者見仁，智者見智。紙上得來終覺淺，絕知此事須躬行。一百個讀者就有一百零一個哈姆雷特。故，親閱是最好的見證，還是就此止筆，有待您讀吧！
　　 本書遺味，意猶未盡之余，不知是作者有意為之，還是另有用意，略覺有戛然而止之嫌！
　　 此為讀后之感也！人木眼拙，恐未盡文意，望作者海涵！